jingtaiwenjian/JRPG_Galgame的剧本原来是这么写出来的？一起来读《游戏剧本怎么写》【旧世代读书】.srt

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0:0:0,24 --> 0:0:1,5
各位听众朋友大家好

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0:0:1,5 --> 0:0:3,45
欢迎来到旧世代读书节目

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0:0:3,45 --> 0:0:4,76
我是LUNA莫斯

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0:0:4,84 --> 0:0:7,939
那么这期的读书节目跟上次不太一样啊

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0:0:7,939 --> 0:0:11,779
那今天我们来用一种比较偏电台形式的方式

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0:0:11,779 --> 0:0:12,919
来读一本书

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0:0:12,919 --> 0:0:16,2
这书的名字叫做游戏剧本怎么写

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0:0:16,279 --> 0:0:18,799
这本书的作者呢是佐佐木智广

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0:0:18,799 --> 0:0:19,879
是一个剧本作家

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0:0:19,879 --> 0:0:21,199
他参与过的游戏剧本

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0:0:21,199 --> 0:0:24,8
包括秋之回忆和勇者斗恶龙怪兽篇等等吧

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0:0:24,8 --> 0:0:26,36
去读这本书的原因啊

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0:0:26,36 --> 0:0:29,6
不是因为我们想成为游戏剧本作者啊

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0:0:29,6 --> 0:0:30,44
当然如果你想成为剧本作者

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0:0:30,44 --> 0:0:31,42
也可以来听

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0:0:31,42 --> 0:0:34,3
很多时候我是从一种游戏玩家的角度

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0:0:34,3 --> 0:0:37,18
或者想知道这些日式游戏的剧本

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0:0:37,18 --> 0:0:40,48
作者是如何思考剧本写作的

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0:0:40,48 --> 0:0:44,8
他们是用一种怎样的方法论去做他们的剧本呢

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0:0:44,8 --> 0:0:46,34
我觉得这个对我来说呃

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0:0:46,34 --> 0:0:48,2
我的兴趣会更大一些

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0:0:48,2 --> 0:0:49,1
所以说这期呢

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0:0:49,1 --> 0:0:52,49
我就从这样一个角度来去读这一本书

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0:0:52,49 --> 0:0:56,4
看看能不能从里面找到一些有意思的解答

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0:0:56,86 --> 0:0:59,2
说的序章其实挺有意思的啊

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0:0:59,2 --> 0:1:1,57
就是作者他是用了一个角色扮演的方式

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0:1:1,57 --> 0:1:5,84
他扮演了模拟了一个游戏剧本家的前辈

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0:1:5,84 --> 0:1:7,85
是如何带新人的

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0:1:7,85 --> 0:1:8,78
就是一步一步的

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0:1:8,78 --> 0:1:10,3
能够让新人明白

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0:1:10,3 --> 0:1:12,73
游戏剧本写作里的一些比较重要的原则

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0:1:12,73 --> 0:1:14,77
当然这个序章都是比较浅显的原则吧

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0:1:14,77 --> 0:1:15,91
但是他写的很有意思啊

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0:1:15,91 --> 0:1:17,78
所以我们大概的也可以过一遍

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0:1:18,4 --> 0:1:21,19
我们先看这个新人均都犯了什么错误吧

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0:1:21,19 --> 0:1:22,54
就他入职的第一天

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0:1:22,54 --> 0:1:23,62
他接到了一个任务

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0:1:23,62 --> 0:1:25,2
就是编写一段情节

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0:1:25,2 --> 0:1:26,1
于是咱们的新人君

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0:1:26,1 --> 0:1:28,17
就洋洋洒洒的写了一张A4纸

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0:1:28,17 --> 0:1:30,42
但是没想到呢前辈连看都没看

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0:1:30,42 --> 0:1:32,65
就把他全部打回重写了

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0:1:32,65 --> 0:1:34,5
原来啊就前辈解释说

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0:1:34,5 --> 0:1:37,29
如果接到了编写情节的任务呢

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0:1:37,29 --> 0:1:40,59
你不能非常有文学性的详细的写一页纸

46
0:1:40,59 --> 0:1:43,95
而是应该写几段比较短小的情节

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0:1:43,95 --> 0:1:47,5
然后呢和其他的人去进行讨论

48
0:1:47,5 --> 0:1:48,61
并且摸索更好的内容

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0:1:48,61 --> 0:1:49,27
应该怎么写

50
0:1:49,27 --> 0:1:50,11
不断的修改

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0:1:50,11 --> 0:1:54,449
然后将精华慢慢的凝聚到其中的一个情节之中

52
0:1:54,449 --> 0:1:56,729
所以说这个过程也确实是

53
0:1:56,729 --> 0:1:58,919
和自己创作小说是完全不一样的

54
0:1:58,919 --> 0:2:1,109
毕竟游戏是一个团队合作的项目

55
0:2:1,109 --> 0:2:3,43
你只是参与游戏创作的人之一

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0:2:3,43 --> 0:2:5,47
所以说提供多个方案和团队里的人

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0:2:5,47 --> 0:2:6,89
进行讨论和选择

58
0:2:6,89 --> 0:2:9,26
这件事呢也算是一种职业素养吧

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0:2:9,26 --> 0:2:10,31
不过我是觉得

60
0:2:10,31 --> 0:2:13,37
这对于真正的非常有才华的人来说呢

61
0:2:13,37 --> 0:2:15,81
嗯可能是有些束手束脚的感觉了

62
0:2:15,81 --> 0:2:18,36
然后我们看这个新人君的第二个错误

63
0:2:18,36 --> 0:2:20,32
就是不遵循策划书

64
0:2:20,54 --> 0:2:23,6
游戏剧本需要严格的遵从

65
0:2:23,6 --> 0:2:24,62
遵从一个叫做策划书的东西

66
0:2:24,62 --> 0:2:26,81
这个我们之前在呃游戏通鉴里

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0:2:26,81 --> 0:2:27,65
我们也谈到过

68
0:2:27,65 --> 0:2:31,9
就是日本的制作人作为最主要的那个单缸角色

69
0:2:31,9 --> 0:2:34,8
他要做一个比较总体的总览的规划

70
0:2:34,8 --> 0:2:39,3
所以说除非是剧本作者本身担任监督的话

71
0:2:39,3 --> 0:2:44,2
否则策划书这种来自团队的更高层次的领导者

72
0:2:44,2 --> 0:2:46,87
或者是制作者的这个文书呢

73
0:2:46,87 --> 0:2:50,5
它的优先级永远是要高于你的游戏剧本的

74
0:2:50,5 --> 0:2:51,32
也就是主人公

75
0:2:51,32 --> 0:2:52,94
还有主要的角色设定

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0:2:52,94 --> 0:2:53,78
还有设计

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0:2:53,78 --> 0:2:56,18
很多在策划阶段就已经完成了

78
0:2:56,18 --> 0:2:58,58
呃上面的人呢他们考虑的东西毕竟更多

79
0:2:58,58 --> 0:3:0,68
比如说什么样的角色能够大卖对吧

80
0:3:0,68 --> 0:3:2,2
市场接受度呃

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0:3:2,2 --> 0:3:2,86
什么样的角色更高

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0:3:2,86 --> 0:3:3,7
还有什么样的角色

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0:3:3,7 --> 0:3:4,84
他的风险更小

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0:3:4,84 --> 0:3:6,7
还有目标的受众是什么样的

85
0:3:6,7 --> 0:3:9,0
他们现在实行一个什么样的风潮

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0:3:9,0 --> 0:3:9,9
喜欢什么样的角色

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0:3:9,9 --> 0:3:12,6
这些东西都是游戏剧本作者

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0:3:12,6 --> 0:3:13,59
可能你自己你不知道的

89
0:3:13,59 --> 0:3:15,63
但是你要去呃了解

90
0:3:15,63 --> 0:3:17,8
要去遵循制作人和监督

91
0:3:17,8 --> 0:3:19,12
他们知道的这么一个东西

92
0:3:19,12 --> 0:3:20,44
他们设计出来的东西

93
0:3:20,44 --> 0:3:23,44
所以说要在策划书规定的框架之内进行创作

94
0:3:23,44 --> 0:3:26,4
而不能非常明显的渐远

95
0:3:26,26 --> 0:3:28,6
所以说我们也能看得出来

96
0:3:28,6 --> 0:3:30,58
很多的剧本作者也是比较工具性的吧

97
0:3:30,58 --> 0:3:32,26
也算是日式职场的一个特点

98
0:3:32,26 --> 0:3:36,57
就是你要通过做出比较优秀的工具性的工作

99
0:3:36,57 --> 0:3:38,76
然后用这个工具性的工作的优秀

100
0:3:38,76 --> 0:3:40,839
建立你的上级对你的信心

101
0:3:40,839 --> 0:3:41,559
然后呢

102
0:3:41,559 --> 0:3:42,969
你才能逐渐的得到

103
0:3:42,969 --> 0:3:45,6
能够做自我表达性的工作的机会

104
0:3:45,6 --> 0:3:48,36
所以说初期的这样一个新人君呢

105
0:3:48,36 --> 0:3:52,14
也就只能就是完全按照策划书来去设计

106
0:3:52,14 --> 0:3:53,4
自己的角色的台词

107
0:3:53,4 --> 0:3:54,74
设计旁白等等

108
0:3:54,899 --> 0:3:58,379
那么接下来就是新人君的第三个问题啊

109
0:3:58,379 --> 0:3:59,339
也称不上错误

110
0:3:59,339 --> 0:4:2,2
就是不太懂得应该如何去充实内容

111
0:4:2,119 --> 0:4:4,339
那么前辈交给了新人一个套路

112
0:4:4,339 --> 0:4:6,379
就是突出序破急

113
0:4:6,379 --> 0:4:8,599
可以认为就是起承转合四阶段

114
0:4:8,599 --> 0:4:10,25
压缩成了一个三阶段

115
0:4:10,25 --> 0:4:12,8
那其实这也是故事写作时的技巧吧

116
0:4:12,8 --> 0:4:16,6
剧情的变化起伏往往都有这种开端

117
0:4:16,6 --> 0:4:17,86
然后开端到高潮之前

118
0:4:17,86 --> 0:4:20,7
然后高潮到结局这样一个特定的形式

119
0:4:20,719 --> 0:4:23,59
那么按照前辈的说法呢

120
0:4:23,59 --> 0:4:24,829
序破急就像登山

121
0:4:24,829 --> 0:4:26,299
经历危险的山道

122
0:4:26,299 --> 0:4:28,339
在山顶眺望最美的景色

123
0:4:28,339 --> 0:4:30,1
然后下山回归日常

124
0:4:30,1 --> 0:4:32,5
虽然回到的是同一个地方

125
0:4:32,5 --> 0:4:33,46
但与之前有变化

126
0:4:33,46 --> 0:4:35,3
有一些东西留在了心里

127
0:4:35,3 --> 0:4:37,88
所以这个原则呢也既适用于大结构

128
0:4:37,88 --> 0:4:39,7
也适用于小结构

129
0:4:39,7 --> 0:4:41,59
那之前作者在结构这一章中啊

130
0:4:41,59 --> 0:4:43,93
就对序破急有更详细的解释了

131
0:4:43,93 --> 0:4:45,34
这个我们到时候再说

132
0:4:45,62 --> 0:4:47,6
然后是序章说的

133
0:4:47,6 --> 0:4:48,8
新人均犯的第一个错误

134
0:4:48,8 --> 0:4:51,42
就是对客户要求的无条件的遵从

135
0:4:51,44 --> 0:4:53,3
那这里的前辈也教育说啊

136
0:4:53,3 --> 0:4:55,88
就客户当然包括内部和外部的客户啊

137
0:4:55,88 --> 0:4:59,0
就他们自己其实不一定知道需要什么样的情节

138
0:4:59,0 --> 0:5:1,1
所以不能完全按照他们说的去做

139
0:5:1,1 --> 0:5:2,78
一定要在带着镣铐的同时

140
0:5:2,78 --> 0:5:4,34
发挥自己的主观能动性

141
0:5:4,34 --> 0:5:6,26
毕竟写作剧本这方面呢

142
0:5:6,26 --> 0:5:10,8
你还是要相信剧本作家自己才是那个专家

143
0:5:10,88 --> 0:5:12,88
而新人君的第五个错误是

144
0:5:12,88 --> 0:5:14,89
没搞清楚剧本的读者是谁

145
0:5:14,89 --> 0:5:17,78
或者说自己写的这些文档到底是谁看

146
0:5:17,78 --> 0:5:20,51
所以他把写作当成了小说的创作

147
0:5:20,51 --> 0:5:22,1
那小说是给读者看的

148
0:5:22,1 --> 0:5:23,75
游戏是给玩家玩的

149
0:5:23,75 --> 0:5:26,21
但是游戏剧本是给谁看的呢

150
0:5:26,21 --> 0:5:27,83
是给开发者看的文档

151
0:5:27,83 --> 0:5:30,74
读者和玩家并不会接触到游戏剧本

152
0:5:30,74 --> 0:5:32,48
你需要做的是让制作人

153
0:5:32,48 --> 0:5:33,2
设计师

154
0:5:33,2 --> 0:5:33,62
程序员

155
0:5:33,62 --> 0:5:36,23
甚至是游戏的作曲和配音演员

156
0:5:36,23 --> 0:5:39,17
通过剧本理解游戏要传达的故事情节

157
0:5:39,17 --> 0:5:42,419
因此不能用直接面向读者或者玩家的方式写

158
0:5:42,419 --> 0:5:44,399
游戏的剧本本身不是商品

159
0:5:44,399 --> 0:5:46,679
它还需要开发人员添加图片

160
0:5:46,679 --> 0:5:47,399
添加演出

161
0:5:47,399 --> 0:5:48,539
添加场景

162
0:5:48,539 --> 0:5:49,799
音乐等等内容

163
0:5:49,799 --> 0:5:51,7
最后才能够成为商品

164
0:5:52,219 --> 0:5:55,579
所以前辈就把新人君的小说稍加改写

165
0:5:55,579 --> 0:5:57,7
做成了一个游戏剧本应该有的样子

166
0:5:57,7 --> 0:6:0,52
然后又在其中增加了许多关于游戏cg啊

167
0:6:0,52 --> 0:6:2,49
BGM音效等等信息的内容

168
0:6:2,49 --> 0:6:5,1
那么对于日式的avg阅历比较多的朋友

169
0:6:5,1 --> 0:6:6,24
应该一下就能看出啊

170
0:6:6,24 --> 0:6:8,7
这种形式直接就可以作为一个

171
0:6:8,7 --> 0:6:9,299
GALGAME的骨架了

172
0:6:9,299 --> 0:6:10,979
那么学会写这种GALGAME

173
0:6:10,979 --> 0:6:13,19
就是游戏剧本作家的第一部

174
0:6:13,19 --> 0:6:14,639
因为之后的各种冒险游戏

175
0:6:14,639 --> 0:6:15,77
RPG游戏等等

176
0:6:15,77 --> 0:6:17,39
他们在剧情演绎的方面

177
0:6:17,39 --> 0:6:20,51
都可以说是可以通过这种日式avg的方式

178
0:6:20,51 --> 0:6:21,53
去举一反三

179
0:6:21,53 --> 0:6:23,51
那么到此书的序章也就结束了

180
0:6:23,51 --> 0:6:26,18
书的序章就是这样一个通过对话的形式

181
0:6:26,18 --> 0:6:29,36
展示前辈如何纠正新人军犯下的许多错误

182
0:6:29,36 --> 0:6:32,24
也让读者对于游戏剧本的编写

183
0:6:32,24 --> 0:6:33,71
有了一些比较初步的认识

184
0:6:33,71 --> 0:6:35,0
那么接下来呢就是书

185
0:6:35,0 --> 0:6:37,31
就从游戏剧本的三个组成部分

186
0:6:37,31 --> 0:6:39,329
也就是主题和故事

187
0:6:39,329 --> 0:6:43,18
角色以及世界来切入游戏剧本的编写

188
0:6:43,2 --> 0:6:46,2
下面我们看第一部分主题和故事

189
0:6:46,2 --> 0:6:47,1
我们可以看到啊

190
0:6:47,1 --> 0:6:49,819
大部分关于主题故事的内容

191
0:6:49,819 --> 0:6:51,679
其实都来自策划阶段啊

192
0:6:51,679 --> 0:6:53,359
对于许多日本游戏来说呢

193
0:6:53,359 --> 0:6:56,53
剧本写作部分已经可以算是非常好活的部分了

194
0:6:56,53 --> 0:6:59,47
你所能创作的主题或者是故事

195
0:6:59,47 --> 0:7:1,36
其实没有你想象的那么多

196
0:7:1,36 --> 0:7:2,53
那先看主题啊

197
0:7:2,53 --> 0:7:3,76
主题是什么呢

198
0:7:3,76 --> 0:7:6,7
主题可以认为就是整部作品的一个印象

199
0:7:6,7 --> 0:7:7,559
或者方向

200
0:7:7,559 --> 0:7:8,939
按照作者的话说

201
0:7:8,939 --> 0:7:11,819
就是能够使游戏给人一定的印象

202
0:7:11,819 --> 0:7:15,789
并赋予游戏方向性的一个词或者是一句话

203
0:7:15,789 --> 0:7:20,289
关键是要极其的概括精炼那一个词的例子

204
0:7:20,289 --> 0:7:21,69
比如说最强

205
0:7:21,69 --> 0:7:22,95
那说到这个主题

206
0:7:22,95 --> 0:7:23,73
你能想到什么呢

207
0:7:23,73 --> 0:7:26,22
我能想到小live live的现代篇

208
0:7:26,22 --> 0:7:29,63
格斗家追寻最强而又迷失在最强力的故事

209
0:7:29,63 --> 0:7:31,7
所以一个鲜明的主题

210
0:7:31,7 --> 0:7:33,71
可以说是一切故事和情节的底色

211
0:7:33,71 --> 0:7:35,9
那也是最终游戏

212
0:7:35,9 --> 0:7:37,99
剧本是否可能变得有趣或者有意义

213
0:7:37,99 --> 0:7:42,33
以及它的层次高低所决定它的最重要的方面

214
0:7:42,33 --> 0:7:43,59
其他的还有很多

215
0:7:43,59 --> 0:7:45,63
用一句话确定主题的例子

216
0:7:45,63 --> 0:7:48,84
比如说男女之间存在真正的友情吗

217
0:7:48,84 --> 0:7:51,97
你能想到一个围绕这样一个主题的

218
0:7:51,97 --> 0:7:53,5
什么样的作品

219
0:7:53,5 --> 0:7:57,36
再比如超时空的复仇是否可以实现

220
0:7:57,539 --> 0:8:0,959
还有像是一个菜鸟成为辩护律师的话

221
0:8:0,959 --> 0:8:2,78
会发生什么等等

222
0:8:2,78 --> 0:8:4,28
但都可以作为一个主题

223
0:8:4,28 --> 0:8:6,62
只要它足够给你一个总体的印象

224
0:8:6,62 --> 0:8:7,46
还有方向性

225
0:8:7,46 --> 0:8:9,53
就可以在主题确定的阶段

226
0:8:9,53 --> 0:8:10,91
你不需要太去想

227
0:8:10,91 --> 0:8:15,8
这个主题能够用怎样具体的方式去进行表现

228
0:8:15,34 --> 0:8:17,86
那么主题可以认为是一个题目

229
0:8:17,86 --> 0:8:20,97
那故事呢其实就是这个作品的大纲

230
0:8:20,97 --> 0:8:24,69
所谓的故事就是用来向玩家表达主题的内容

231
0:8:24,69 --> 0:8:27,479
内容的表达其实是和游戏本身的

232
0:8:27,479 --> 0:8:30,239
game play的目的有很强烈的关联的

233
0:8:30,239 --> 0:8:33,66
也就是说故事要承担两件事

234
0:8:33,66 --> 0:8:35,58
一是要承载主题

235
0:8:35,58 --> 0:8:37,53
二是要联系目的

236
0:8:37,53 --> 0:8:38,79
那作者举了个例子

237
0:8:38,79 --> 0:8:40,56
比如说游戏的主题是失恋

238
0:8:40,56 --> 0:8:44,55
但是游戏的目的是向地底挖掘寻找宝藏

239
0:8:44,55 --> 0:8:50,31
那故事呢就最起码要把失恋和望地底挖掘

240
0:8:50,31 --> 0:8:53,16
寻找宝藏这两件事联系在一起

241
0:8:53,26 --> 0:8:54,34
那怎么联系呢

242
0:8:54,34 --> 0:8:55,6
就举个例子

243
0:8:55,6 --> 0:8:56,62
宝藏被地底人抢走了

244
0:8:56,62 --> 0:8:58,9
主人公为了让女朋友回心转意

245
0:8:58,9 --> 0:9:0,46
向地底深处挖掘

246
0:9:0,46 --> 0:9:2,6
躲避地底人的袭击

247
0:9:2,6 --> 0:9:3,17
寻找宝藏

248
0:9:3,17 --> 0:9:6,5
这就让主题游戏目的统一到了故事里面

249
0:9:6,5 --> 0:9:10,31
当然很多时候故事并不能非常完美的处理游戏

250
0:9:10,31 --> 0:9:11,77
故事和主题的矛盾

251
0:9:11,77 --> 0:9:14,35
所以最好还是策划的时候就想好啊

252
0:9:14,35 --> 0:9:16,75
就是你的玩法目的和剧情的主题

253
0:9:16,75 --> 0:9:18,61
最好应该紧密的连接在一起

254
0:9:18,61 --> 0:9:19,92
而不是像胶水

255
0:9:19,92 --> 0:9:21,719
用胶水把它拼在一起

256
0:9:21,96 --> 0:9:24,72
那么明白了主题目的和故事的关系

257
0:9:24,72 --> 0:9:27,9
我们接下来看如何从主题导出一个故事

258
0:9:27,96 --> 0:9:29,76
所谓的故事的创作方法

259
0:9:29,76 --> 0:9:33,15
其实就是从主题出发发挥你的一连串想象

260
0:9:33,15 --> 0:9:34,73
从中引出整个故事

261
0:9:34,73 --> 0:9:36,86
也就是从主题作为一个题目

262
0:9:36,86 --> 0:9:39,5
然后你想象一个故事线

263
0:9:39,5 --> 0:9:40,66
一个大纲应该怎么写

264
0:9:40,86 --> 0:9:45,16
那比如说主题是如何逃出丧尸横行的洋馆

265
0:9:45,16 --> 0:9:46,93
那这时候就可以发挥你的想象了

266
0:9:46,93 --> 0:9:47,93
brainstorm下

267
0:9:47,93 --> 0:9:50,33
首先当然是为啥会有丧尸对吧

268
0:9:50,33 --> 0:9:52,34
然后可能想象到会有生化危机

269
0:9:52,34 --> 0:9:53,96
还有背后的生物研究

270
0:9:53,96 --> 0:9:55,92
还有一些制药公司的阴谋

271
0:9:56,0 --> 0:9:58,28
然后想为什么要逃出对吧

272
0:9:58,28 --> 0:9:59,36
那那既然要逃出

273
0:9:59,36 --> 0:10:0,62
显然是被困住了

274
0:10:0,62 --> 0:10:2,51
那你是为什么被困住了

275
0:10:2,51 --> 0:10:3,38
谁被困住了

276
0:10:3,38 --> 0:10:4,43
怎么被困住了

277
0:10:4,43 --> 0:10:5,45
由此可以想象

278
0:10:5,45 --> 0:10:8,79
也许啊主角是要去调查丧失产生的原因

279
0:10:8,79 --> 0:10:10,77
男主角的身份可能也确定了

280
0:10:10,77 --> 0:10:11,43
以此类推

281
0:10:11,43 --> 0:10:13,44
就能够逐渐的发挥想象

282
0:10:13,44 --> 0:10:16,24
得到一串的这么一个故事线

283
0:10:16,38 --> 0:10:19,23
所以啊故事来自想象力

284
0:10:19,23 --> 0:10:22,16
而想象力又会带出更多的故事

285
0:10:22,26 --> 0:10:25,8
思维枯竭当然也是非常常见的

286
0:10:25,8 --> 0:10:27,36
作者也介绍了许多寻找灵感的方法

287
0:10:27,36 --> 0:10:29,83
比如说你平时就要去积攒话题库

288
0:10:29,83 --> 0:10:31,33
积攒你的创意库

289
0:10:31,33 --> 0:10:33,97
那我觉得可能啊有点像闪念笔记

290
0:10:33,97 --> 0:10:36,4
现在甚至AI也可以帮一些忙

291
0:10:36,4 --> 0:10:37,78
那另外呢就是去读书

292
0:10:37,78 --> 0:10:39,79
电影报刊杂志等等地方

293
0:10:39,79 --> 0:10:41,9
寻找那些你可以借鉴的原型

294
0:10:41,9 --> 0:10:44,6
往往历史呢总是比虚构的东西更有意思

295
0:10:44,6 --> 0:10:46,349
因为它更加的富有逻辑

296
0:10:46,349 --> 0:10:47,759
角色也更加的丰满

297
0:10:47,759 --> 0:10:48,809
这个例子也很多

298
0:10:48,809 --> 0:10:50,849
比如说我们之前举过的松野的例子

299
0:10:50,849 --> 0:10:52,769
就是从历史中找到原型

300
0:10:52,769 --> 0:10:55,41
然后去以那个原型去写呃

301
0:10:55,41 --> 0:10:57,48
发挥他的想象嗯

302
0:10:57,48 --> 0:11:1,8
那么一个机会呢就是直接把主题写到故事里面

303
0:11:1,8 --> 0:11:4,46
这个是不算太好的一种方式

304
0:11:4,46 --> 0:11:7,19
比如说你的主题是family是家庭

305
0:11:7,19 --> 0:11:9,62
那么你如果总是让主角说哎呀

306
0:11:9,62 --> 0:11:10,9
家庭是多么的重要

307
0:11:10,9 --> 0:11:12,34
这就容易让人厌烦

308
0:11:12,34 --> 0:11:14,26
这属于小学生作文的水平

309
0:11:14,26 --> 0:11:17,62
你需要的是让玩家通过故事去感受主题

310
0:11:17,62 --> 0:11:20,27
而不是直接从角色的台词

311
0:11:20,27 --> 0:11:23,6
或者是旁白的说教中去体会主题

312
0:11:24,3 --> 0:11:26,72
那么总之我们就是要理解主题

313
0:11:26,72 --> 0:11:29,54
就是你要表现的一件事情

314
0:11:29,54 --> 0:11:30,5
它可以是一个词

315
0:11:30,5 --> 0:11:31,31
可以是一句话

316
0:11:31,31 --> 0:11:32,52
总之要非常凝练

317
0:11:32,52 --> 0:11:35,91
而故事是连接主题和游戏目的方式

318
0:11:35,91 --> 0:11:37,32
故事的编写方式呢

319
0:11:37,32 --> 0:11:40,71
就是通过想象力去逐渐的生成一个

320
0:11:40,71 --> 0:11:42,54
串联出一个故事出来

321
0:11:43,44 --> 0:11:47,39
那么接下来看剧本的另外一个重要的组成部分

322
0:11:47,39 --> 0:11:50,56
角色对于很多日式游戏来说

323
0:11:50,56 --> 0:11:52,24
卖的与其说是故事啊

324
0:11:52,24 --> 0:11:53,23
不如说是角色

325
0:11:53,23 --> 0:11:55,17
所以角色的重要性不言自明

326
0:11:55,17 --> 0:11:56,73
甚至很多日本的剧作家

327
0:11:56,73 --> 0:11:58,23
他对于角色扮演的理解

328
0:11:58,23 --> 0:12:0,81
可能也和很多欧美制作者是不太一样的

329
0:12:0,81 --> 0:12:2,49
所以大量的日式游戏中

330
0:12:2,49 --> 0:12:5,31
我们正是因因为游戏中角色的魅力而

331
0:12:5,31 --> 0:12:6,719
喜欢上了这些游戏

332
0:12:7,32 --> 0:12:9,38
首先我们来看作者对角色的定义啊

333
0:12:9,38 --> 0:12:12,68
角色使拥有个性目的意志感情

334
0:12:12,68 --> 0:12:16,74
并且以此进行生活思考和行动的个体

335
0:12:16,82 --> 0:12:18,8
那么创作角色

336
0:12:18,8 --> 0:12:21,24
就是去设定这些角色的形象和性质

337
0:12:21,98 --> 0:12:23,98
所谓的角色的意志目的

338
0:12:23,98 --> 0:12:27,339
感情行动呢是推动故事发展的原动力

339
0:12:27,339 --> 0:12:29,199
游戏的剧本不可能停滞不前

340
0:12:29,199 --> 0:12:30,78
放在一个静态的场景中

341
0:12:30,78 --> 0:12:32,52
而剧本要往前推进

342
0:12:32,52 --> 0:12:34,95
需要不断地由角色来提供动力

343
0:12:34,95 --> 0:12:37,6
有了角色故事才能推进

344
0:12:37,26 --> 0:12:40,44
那如何在故事的叙述中体现角色的意志

345
0:12:40,44 --> 0:12:41,34
目的和感情

346
0:12:41,34 --> 0:12:43,49
就是剧本家要考虑的重点

347
0:12:43,49 --> 0:12:44,39
在这里啊

348
0:12:44,39 --> 0:12:46,93
作者提出了一个有意思的名词叫做纠葛

349
0:12:46,93 --> 0:12:50,29
他认为纠葛是最能够强烈体现角色意志

350
0:12:50,29 --> 0:12:51,55
目的和感情的手段

351
0:12:51,55 --> 0:12:53,16
那什么是纠葛呢

352
0:12:53,16 --> 0:12:56,46
作者提到所谓纠葛就是人与人的对立

353
0:12:56,46 --> 0:13:0,18
有些时候也用来形容内心的几种互斥的欲求

354
0:13:0,18 --> 0:13:2,62
之间难以抉择的心境纠葛

355
0:13:2,62 --> 0:13:3,88
有战斗对立

356
0:13:3,88 --> 0:13:5,2
竞争冲突等等

357
0:13:5,2 --> 0:13:5,89
外在的形式

358
0:13:5,89 --> 0:13:7,18
也有内心的烦恼

359
0:13:7,18 --> 0:13:8,38
这种内在的形式

360
0:13:8,38 --> 0:13:9,88
他举了一个很有意思的例子

361
0:13:9,88 --> 0:13:11,2
这里我觉得可以跟大家讲

362
0:13:11,2 --> 0:13:14,5
来听说一个不是特别好的设计是怎样的呢

363
0:13:14,5 --> 0:13:16,22
那这是一个很俗套的情节吧

364
0:13:16,22 --> 0:13:18,2
就是比如说女主人公不小心

365
0:13:18,2 --> 0:13:20,84
或者因为什么其他的原因从悬崖上落下去

366
0:13:20,84 --> 0:13:21,5
然后这个时候

367
0:13:21,5 --> 0:13:24,13
咱们男主角一首抓住了那个女主角

368
0:13:24,13 --> 0:13:26,5
另外一个手搭在了悬崖边上

369
0:13:26,5 --> 0:13:28,69
那形成了这样一个暂时的这么一个状态

370
0:13:28,69 --> 0:13:30,359
肯定持续不了多长时间啊

371
0:13:30,359 --> 0:13:31,619
不过女主人公啊

372
0:13:31,619 --> 0:13:33,659
她说本来自己就想轻生啊

373
0:13:33,659 --> 0:13:35,159
所以说她说够了

374
0:13:35,159 --> 0:13:35,819
把手放开

375
0:13:35,819 --> 0:13:36,69
让我走吧

376
0:13:36,69 --> 0:13:39,15
那这个时候呢咱们主人公有三个选项

377
0:13:39,15 --> 0:13:40,92
第一个选项是放手让他走

378
0:13:40,92 --> 0:13:43,17
第二个选项是紧紧的抓住他的手

379
0:13:43,17 --> 0:13:46,8
但这个选项呢呃也支撑不了多长时间吗

380
0:13:46,8 --> 0:13:47,88
那第三个呢是自己放手

381
0:13:47,88 --> 0:13:49,12
两个人一起掉下去

382
0:13:49,12 --> 0:13:52,39
但是这里呢前面的剧情的描写

383
0:13:52,39 --> 0:13:54,39
他的纠葛就会少一些

384
0:13:54,39 --> 0:13:55,5
因为什么呢

385
0:13:55,5 --> 0:13:57,9
那玩家本身所体验到的肯定是

386
0:13:57,9 --> 0:13:59,1
不想让女主角自己死对吧

387
0:13:59,1 --> 0:14:0,44
然后男主角一个人活下去

388
0:14:0,44 --> 0:14:3,8
所以大家可能还是会选一个尽力的

389
0:14:3,8 --> 0:14:4,6
两个人都活下去的选项

390
0:14:4,6 --> 0:14:6,28
到悬崖下面也可以啊

391
0:14:6,28 --> 0:14:7,87
说不定还会有什么故事的发展

392
0:14:7,87 --> 0:14:11,299
所以说这种纠葛就很难体现在角色的性格上

393
0:14:11,299 --> 0:14:13,819
很难在玩家面临这个角色的时候

394
0:14:13,819 --> 0:14:16,5
体现他的情感有多么的强烈

395
0:14:16,5 --> 0:14:18,3
很多时候就是一个自然而然的选择

396
0:14:18,3 --> 0:14:20,37
那一个更好的纠葛的例子是什么呢

397
0:14:20,37 --> 0:14:21,36
那这个时候啊

398
0:14:21,36 --> 0:14:22,89
悬崖上面有一个孩子

399
0:14:22,89 --> 0:14:24,6
这个孩子哇哇大哭

400
0:14:24,6 --> 0:14:25,44
那我们知道了

401
0:14:25,44 --> 0:14:27,96
这孩子就是男主人公和女主人公两个人

402
0:14:27,96 --> 0:14:28,92
共同的孩子

403
0:14:28,92 --> 0:14:30,84
那接下来这中间这个选项

404
0:14:30,84 --> 0:14:34,34
也就是说把这样一个有些想轻生的男主放手

405
0:14:34,34 --> 0:14:36,44
这件事呢变成了一个可选项

406
0:14:36,44 --> 0:14:38,68
变成了一个好像逻辑上说

407
0:14:38,68 --> 0:14:41,69
情感上也许能接受的一个选项

408
0:14:41,69 --> 0:14:42,989
就是说自己苟活下去

409
0:14:42,989 --> 0:14:44,249
照顾两个人的孩子

410
0:14:44,249 --> 0:14:45,569
还是两个人一起死

411
0:14:45,569 --> 0:14:49,6
然后丢下这个悬崖上的哇哇大哭的孩子不管

412
0:14:49,6 --> 0:14:51,76
那这时候玩家的情感体验就会变得

413
0:14:51,76 --> 0:14:53,86
至少比刚才的例子更加强烈啊

414
0:14:53,86 --> 0:14:55,6
这里没有说选哪一个是对的

415
0:14:55,6 --> 0:14:56,99
会选哪一个是错误的问题

416
0:14:56,99 --> 0:14:59,6
只是你在剧本写作的时候

417
0:14:59,6 --> 0:15:2,69
要尽可能地通过纠葛体现角色性格

418
0:15:2,69 --> 0:15:6,72
体现这种几种互斥的欲求之间难以抉择的心境

419
0:15:6,72 --> 0:15:9,3
体现各种各样的丰富的战斗啊

420
0:15:9,3 --> 0:15:13,31
对立竞争冲突以及内心烦恼的这些场景

421
0:15:13,31 --> 0:15:16,6
会显得让角色更加的丰满

422
0:15:16,8 --> 0:15:18,66
当然这里纠葛是这位作者比较强调的

423
0:15:18,66 --> 0:15:19,86
塑造角色的方式啊

424
0:15:19,86 --> 0:15:20,34
一般来说

425
0:15:20,34 --> 0:15:21,819
当然角色本身的魅力

426
0:15:21,819 --> 0:15:24,159
行动准则等等也都是非常重要的

427
0:15:24,159 --> 0:15:27,99
玩家是不会给一个平庸的角色带入感情的

428
0:15:27,99 --> 0:15:29,92
当然同时他也要有符合逻辑的行为准则

429
0:15:29,92 --> 0:15:33,28
那种非常牵强的行为呢也会让玩家失去热情

430
0:15:33,9 --> 0:15:35,48
那大家如果体验过一些

431
0:15:35,48 --> 0:15:37,94
可能剧情上非常说不过去的日式RPG的话

432
0:15:37,94 --> 0:15:38,9
应该会深有同感

433
0:15:38,9 --> 0:15:42,24
就是你总是会去怀疑这样一个角色的动机

434
0:15:42,24 --> 0:15:44,67
会去想为什么你会做这样一个决定

435
0:15:44,67 --> 0:15:46,2
这根本不符合常理

436
0:15:46,2 --> 0:15:47,53
这根本不对

437
0:15:47,53 --> 0:15:49,75
所以说大家就会失去代入

438
0:15:49,75 --> 0:15:50,66
失去耐心

439
0:15:50,66 --> 0:15:52,49
因此结合前面所说的

440
0:15:52,49 --> 0:15:55,4
作者认为最重要的塑造角色的三个方面

441
0:15:55,4 --> 0:15:56,72
就是纠葛

442
0:15:56,72 --> 0:15:58,64
魅力和行为准则

443
0:15:58,9 --> 0:16:0,4
并且到这里啊

444
0:16:0,4 --> 0:16:3,34
作者也总结了创作角色时需要注意的这几点吧

445
0:16:3,34 --> 0:16:4,84
就是角色要有魅力

446
0:16:4,84 --> 0:16:5,859
而且富有个性

447
0:16:5,859 --> 0:16:9,159
同时在不同的角色定位上要多花心思

448
0:16:9,159 --> 0:16:11,3
并且避免角色定位重复

449
0:16:11,3 --> 0:16:12,47
然后就是角色的目的

450
0:16:12,47 --> 0:16:12,77
意志

451
0:16:12,77 --> 0:16:15,74
感情行动都要和故事本身连接起来

452
0:16:15,74 --> 0:16:17,0
围绕着这几点

453
0:16:17,0 --> 0:16:17,6
角色设定

454
0:16:17,6 --> 0:16:19,86
也就是接下来要讨论的中心了

455
0:16:19,86 --> 0:16:22,2
那剧本作家在创作角色的时候

456
0:16:22,2 --> 0:16:23,16
为了提高效率啊

457
0:16:23,16 --> 0:16:24,28
会使用一个表格

458
0:16:24,28 --> 0:16:27,28
这个表格会被称为角色设定表或者是角色表

459
0:16:27,28 --> 0:16:28,6
我们可以看这个表啊

460
0:16:28,6 --> 0:16:31,62
它包含了名字年龄职业相貌

461
0:16:31,62 --> 0:16:33,0
头发体格

462
0:16:33,0 --> 0:16:36,36
服装性格特技弱点口吻等等

463
0:16:36,36 --> 0:16:39,29
那我们一看就发现这个表非常的日式对吧

464
0:16:39,29 --> 0:16:41,45
尤其是这个表居然还有发型啊

465
0:16:41,45 --> 0:16:42,77
简直令人难以置信

466
0:16:42,77 --> 0:16:45,35
那接下来我们来看看作者的这个表吧

467
0:16:45,35 --> 0:16:46,54
那首先是名字

468
0:16:46,54 --> 0:16:48,64
那么日本作者呢对于如何起名

469
0:16:48,64 --> 0:16:50,2
有很多自己的见解啊

470
0:16:50,2 --> 0:16:51,64
但是我觉得很多的见解呢

471
0:16:51,64 --> 0:16:53,32
不一定适合中国的开发者

472
0:16:53,32 --> 0:16:55,46
比如说他提到的名字中有那种啊

473
0:16:55,46 --> 0:16:58,52
哪种音节会让这个名字显得更像是一个boss啊

474
0:16:58,52 --> 0:16:59,7
比如说哪种音节

475
0:16:59,7 --> 0:17:2,28
显得是一个像是一个楚楚可怜的姑娘

476
0:17:2,28 --> 0:17:4,449
或者是一个阳光的大小伙子等等

477
0:17:4,449 --> 0:17:5,289
那这些呢

478
0:17:5,289 --> 0:17:7,989
印象我觉得可能中国玩家是不太一样的

479
0:17:7,989 --> 0:17:9,39
所以起名方面呢

480
0:17:9,39 --> 0:17:11,649
我觉得如果你有奇幻小说的阅读经历啊

481
0:17:11,649 --> 0:17:13,579
然后有一些西方文化的基础

482
0:17:13,579 --> 0:17:15,649
或许你去查阅一些词典

483
0:17:15,649 --> 0:17:18,31
然后起这些西方的名字应该是问题不大

484
0:17:18,31 --> 0:17:19,9
呃真不行

485
0:17:19,9 --> 0:17:20,77
咱们可以问一下ChatGPT吗

486
0:17:20,77 --> 0:17:22,45
给给这些角色起个名字

487
0:17:22,45 --> 0:17:25,119
大概也是可以能提供不少灵感

488
0:17:25,46 --> 0:17:26,96
接下来的是年龄

489
0:17:26,96 --> 0:17:29,18
而作者认为年龄的重要性在于

490
0:17:29,18 --> 0:17:32,21
它决定了角色和整部作品中其他人的关系

491
0:17:32,21 --> 0:17:34,94
比如你的角色如果说是一个70岁的老者

492
0:17:34,94 --> 0:17:36,47
那这个老者的父亲

493
0:17:36,47 --> 0:17:38,9
可能就基本上不会在这个书里出现了

494
0:17:38,9 --> 0:17:41,12
他可能出现的更多的是他的后辈们

495
0:17:41,12 --> 0:17:43,12
那如果是一个14岁的少年

496
0:17:43,12 --> 0:17:45,46
那其他人你的同学或者同伴

497
0:17:45,46 --> 0:17:46,51
还有包括父母

498
0:17:46,51 --> 0:17:48,659
祖父母可以都可以出现

499
0:17:48,66 --> 0:17:51,84
年龄也会赋予角色一种比较特殊的印象啊

500
0:17:51,84 --> 0:17:54,78
尤其是作者提到了17岁和18岁

501
0:17:54,78 --> 0:17:56,4
那就在日本作者心目中

502
0:17:56,4 --> 0:17:58,89
这两个年龄的设定别看只差了一年

503
0:17:58,89 --> 0:18:0,71
但是给人的印象完全不同

504
0:18:0,71 --> 0:18:2,69
可能是18禁这个词汇啊

505
0:18:2,69 --> 0:18:4,19
跟这个词可能有些关系

506
0:18:4,19 --> 0:18:6,65
17岁还是青春的少年少女形象啊

507
0:18:6,65 --> 0:18:9,82
18岁呢就可能可以写在一些更加黑暗的

508
0:18:9,82 --> 0:18:11,84
更加黑深残的世界观里了

509
0:18:12,64 --> 0:18:14,64
那接下来要考虑的其他的属性

510
0:18:14,64 --> 0:18:15,72
这里就不再赘述了

511
0:18:15,72 --> 0:18:17,58
就主题就是关于什么职业啊

512
0:18:17,58 --> 0:18:17,98
相貌啊

513
0:18:17,98 --> 0:18:18,64
发型啊

514
0:18:18,64 --> 0:18:19,54
当然还有体格

515
0:18:19,54 --> 0:18:20,5
服装性格等等

516
0:18:20,5 --> 0:18:24,4
表现各种角色的内在以及各种变化的方式

517
0:18:24,4 --> 0:18:27,1
那么当你设定好了角色的很多属性之后

518
0:18:27,1 --> 0:18:28,96
你就要开始思考

519
0:18:28,96 --> 0:18:31,449
这个角色的类型和定位是怎样的

520
0:18:31,449 --> 0:18:34,73
所谓的定位指的是角色在游戏中的位置

521
0:18:34,73 --> 0:18:36,92
以及他和其他角色之间的关联

522
0:18:36,92 --> 0:18:38,57
或者说分配给故事中

523
0:18:38,57 --> 0:18:40,61
各个角色会有一个立场

524
0:18:40,61 --> 0:18:43,52
作者看来角色的类型是多多益善的

525
0:18:43,52 --> 0:18:46,88
然后按游戏的角色定位和角色类型分类呢

526
0:18:46,88 --> 0:18:50,12
游戏剧本中相对重要的定位主要可以分为五种

527
0:18:50,12 --> 0:18:53,36
它们分别是与游戏系统有直接关联的定位

528
0:18:53,36 --> 0:18:55,37
与主人公对立的定位

529
0:18:55,37 --> 0:18:57,41
与主人公同阵营的定位

530
0:18:57,41 --> 0:18:59,21
给故事带来变化的定位

531
0:18:59,21 --> 0:19:1,69
以及补充和强化故事的定位

532
0:19:1,69 --> 0:19:4,33
作者在这里补充了很多不同的角色类型

533
0:19:4,33 --> 0:19:5,53
去填充这些定位

534
0:19:5,53 --> 0:19:6,13
那接下来呢

535
0:19:6,13 --> 0:19:9,28
也就是对其中每一种类型进行一些简单的论述

536
0:19:9,28 --> 0:19:10,78
我们也可以大概的看一下

537
0:19:10,78 --> 0:19:13,99
首先就是和游戏系统有直接关联的定位

538
0:19:13,99 --> 0:19:18,52
这里面包含主人公代工和对象和系统角色

539
0:19:18,52 --> 0:19:21,25
首先就是你游戏得有一个可操作的角色

540
0:19:21,25 --> 0:19:21,85
主角

541
0:19:21,85 --> 0:19:25,51
主人公的定位是以玩家的视角推动故事发展的

542
0:19:25,51 --> 0:19:27,31
那么绝大多数情况下的主人公

543
0:19:27,31 --> 0:19:28,78
是玩家操作的角色

544
0:19:28,78 --> 0:19:30,94
所以可以视为玩家的一种分身

545
0:19:30,94 --> 0:19:32,98
主人公的行动和选择

546
0:19:32,98 --> 0:19:35,139
必须尽量的尊重玩家的意志

547
0:19:35,139 --> 0:19:37,929
就算你是要擅自替他做一些选择呢

548
0:19:37,929 --> 0:19:41,82
也要尊重一般人的普遍的认知的行为准则

549
0:19:41,82 --> 0:19:44,879
保证玩家对于主人公产生感情的代入

550
0:19:45,18 --> 0:19:47,88
当然这里也体现出了日式制作者的一个思路

551
0:19:47,88 --> 0:19:48,85
就是在他看来啊

552
0:19:48,85 --> 0:19:52,84
主人公最好没有一个非常鲜明的个性

553
0:19:52,84 --> 0:19:54,949
所以玩家就可以代入自己的感情

554
0:19:54,949 --> 0:19:57,74
主人公最好以没有特征的方式进行描绘

555
0:19:57,74 --> 0:19:59,75
增加玩家的可选择的余地

556
0:19:59,75 --> 0:20:2,34
让主人公的角色形象更贴近玩家

557
0:20:2,5 --> 0:20:4,48
比如说很多游戏中的那种

558
0:20:4,48 --> 0:20:6,1
能够给玩家自定义姓名

559
0:20:6,1 --> 0:20:7,66
说的话越少越好的那种

560
0:20:7,66 --> 0:20:9,62
甚至是主人公都不说话

561
0:20:9,62 --> 0:20:10,94
还有就是很多时候

562
0:20:10,94 --> 0:20:13,4
主人公的个性显得比较优柔寡断

563
0:20:13,4 --> 0:20:15,14
因为玩家可以自己进行抉择吧

564
0:20:15,14 --> 0:20:16,34
所以在需要选择的时候

565
0:20:16,34 --> 0:20:18,2
会提供给玩家相应的选项

566
0:20:18,2 --> 0:20:19,64
所以说我们也可以看出

567
0:20:19,64 --> 0:20:21,14
在很多日式游戏制作者看来

568
0:20:21,14 --> 0:20:23,42
这是一种默认的创作主题的方式

569
0:20:23,42 --> 0:20:25,7
而远离这种默认方式的设计

570
0:20:25,7 --> 0:20:27,5
反倒是离经叛道的

571
0:20:27,5 --> 0:20:29,12
也就是作者在后面提到的

572
0:20:29,12 --> 0:20:31,25
比如像最终幻想的一些主题设计方式

573
0:20:31,25 --> 0:20:33,59
就是和勇者斗恶龙是完全相反的

574
0:20:33,59 --> 0:20:36,5
角色本身已经是个性非常的强烈

575
0:20:36,5 --> 0:20:36,83
非常鲜明

576
0:20:36,83 --> 0:20:39,929
主人公的形象更像是电影或者电视剧的形象

577
0:20:39,929 --> 0:20:41,849
那当然也可以有一种折中的方式

578
0:20:41,849 --> 0:20:43,769
就是有各种各样的不同的性格

579
0:20:43,769 --> 0:20:46,24
不同出身的主角给玩家进行选择

580
0:20:46,24 --> 0:20:47,26
以增强代入感

581
0:20:47,26 --> 0:20:49,12
比如说一些呃日式游戏里

582
0:20:49,12 --> 0:20:49,96
像浪漫沙加

583
0:20:49,96 --> 0:20:52,139
像八方旅人就是这种典型

584
0:20:52,139 --> 0:20:54,839
那么作者总体上就把主角按照这种特性吧

585
0:20:54,839 --> 0:20:55,679
分成了两种

586
0:20:55,679 --> 0:20:58,469
就是勇者斗恶龙式的和最终幻想式的

587
0:20:58,469 --> 0:21:1,19
也可以叫做主人公贴近玩家的换位型

588
0:21:1,19 --> 0:21:3,74
和玩家贴近主人公的扮演型

589
0:21:3,84 --> 0:21:6,3
那作者认为这两种方式都是OK的

590
0:21:6,3 --> 0:21:8,659
因为这两个方式都有很多成功的案例

591
0:21:8,659 --> 0:21:10,699
所以一切要根据你自己的故事

592
0:21:10,699 --> 0:21:12,979
还有你想做的游戏的目标等等

593
0:21:12,979 --> 0:21:14,879
进行具体的问题具体分析

594
0:21:14,9 --> 0:21:16,64
但总体上我自己感觉啊

595
0:21:16,64 --> 0:21:19,42
就是可能这种无言主角这件事

596
0:21:19,42 --> 0:21:22,0
算是是一个比较过时的事情了

597
0:21:22,0 --> 0:21:22,78
当然这个也看啊

598
0:21:22,78 --> 0:21:25,67
就是有些游戏可能确实是呃无言主角

599
0:21:25,67 --> 0:21:27,8
并且也能做的很好的

600
0:21:27,8 --> 0:21:28,37
只是从我个人来讲

601
0:21:28,37 --> 0:21:30,2
我对于无眼主角的接受度

602
0:21:30,2 --> 0:21:32,7
可能没有以前那么高了吧

603
0:21:32,7 --> 0:21:32,79
那好的

604
0:21:32,79 --> 0:21:34,89
接下来看和游戏系统直接关联的

605
0:21:34,89 --> 0:21:35,73
另一个角色类型

606
0:21:35,73 --> 0:21:37,44
就是代工和对象

607
0:21:37,44 --> 0:21:40,2
那代工的对象体现在游戏目的啊

608
0:21:40,2 --> 0:21:41,16
比如说恋爱冒险的话

609
0:21:41,16 --> 0:21:42,449
就是你的恋爱角色

610
0:21:42,449 --> 0:21:45,89
那侦探游戏里就是那些犯人角色啊

611
0:21:45,89 --> 0:21:47,46
角色角色扮演游戏里呢就是很多的boss

612
0:21:47,46 --> 0:21:50,4
那boss呢当然也分为最终boss和阶段性的boss

613
0:21:50,4 --> 0:21:53,88
所以说所有boss都可以认为是一个阶段内的体现

614
0:21:53,88 --> 0:21:56,88
游戏目的的带攻克对象角色啊

615
0:21:56,88 --> 0:21:58,2
对这类角色的设计呢

616
0:21:58,2 --> 0:22:0,75
一般来说同一时刻最好只有一个

617
0:22:0,75 --> 0:22:3,69
而且这类角色一定要描写的非常的富有魅力

618
0:22:3,69 --> 0:22:5,19
当然剧情本身上

619
0:22:5,19 --> 0:22:8,25
还有游戏系统上也可以提供相应的驱动力

620
0:22:8,25 --> 0:22:10,68
这样玩家的攻克欲望就会非常之前

621
0:22:11,62 --> 0:22:14,4
那和系统直接关联的还有系统角色

622
0:22:14,4 --> 0:22:15,72
比如说在城市里卖道具的

623
0:22:15,72 --> 0:22:17,28
还有存档式对话的角色

624
0:22:17,28 --> 0:22:20,4
这部分呢就是系统和玩家之间的一个纽带

625
0:22:20,4 --> 0:22:21,54
纯粹的工具性的角色啊

626
0:22:21,54 --> 0:22:22,9
当然了

627
0:22:22,9 --> 0:22:25,42
这里系统性的角色有时候也是可以进行转换的

628
0:22:25,42 --> 0:22:27,67
甚至可以把它转化成一个可控制的对象

629
0:22:27,67 --> 0:22:29,6
或者是其他类型

630
0:22:29,1 --> 0:22:31,32
尤其是当大家看过了太多的

631
0:22:31,32 --> 0:22:33,18
系统型角色的范式以后呢

632
0:22:33,18 --> 0:22:35,57
看到这种突然间系统角色的转变

633
0:22:35,57 --> 0:22:37,1
会非常的惊讶啊

634
0:22:37,1 --> 0:22:38,27
觉得这是一种创新

635
0:22:38,27 --> 0:22:39,65
所以说这个反差

636
0:22:39,65 --> 0:22:42,62
也可以是作为一个剧本创作时的一个小技巧

637
0:22:43,0 --> 0:22:45,82
那么和游戏系统关联的这三类角色啊

638
0:22:45,82 --> 0:22:48,949
主人公带攻克角色和系统角色呢是必须的

639
0:22:48,949 --> 0:22:51,49
角色其他类型都是非必须的

640
0:22:51,49 --> 0:22:52,42
但是你为了体现剧情

641
0:22:52,42 --> 0:22:53,98
为了整个游戏的流程呢

642
0:22:53,98 --> 0:22:56,2
肯定还是会出现很多其他类型的

643
0:22:56,2 --> 0:22:57,76
那么我们一个一个来看

644
0:22:57,76 --> 0:22:58,54
先看这一类

645
0:22:58,54 --> 0:23:0,94
就是和主人公对立的角色定位

646
0:23:0,94 --> 0:23:2,86
最显然的就是敌人角色啊

647
0:23:2,86 --> 0:23:4,84
那敌人的定位就是妨碍主人公

648
0:23:4,84 --> 0:23:6,46
达成游戏目的角色

649
0:23:6,46 --> 0:23:8,56
那这个妨碍可以体现在非常多的方面

650
0:23:8,56 --> 0:23:11,14
不一定就是你直接对主角进行阻挡

651
0:23:11,14 --> 0:23:12,71
还可以有各种各样的方式

652
0:23:12,71 --> 0:23:15,47
那由此也就诞生了不少的角色类型吧

653
0:23:15,47 --> 0:23:17,99
那最简单的当然就是这种恶人角色

654
0:23:17,99 --> 0:23:19,46
那它体现的是一种恶行

655
0:23:19,46 --> 0:23:21,74
任何人都觉得很邪恶的一种角色

656
0:23:21,74 --> 0:23:24,8
像是会屠杀平民的敌方的将领

657
0:23:24,8 --> 0:23:26,23
或者是那种无差别杀人的恶魔

658
0:23:26,23 --> 0:23:27,73
然后还有一种类型的

659
0:23:27,73 --> 0:23:31,5
就是比如说像体育类的游戏里的你的对手

660
0:23:31,5 --> 0:23:33,6
那不能说是这种大恶人

661
0:23:33,6 --> 0:23:35,14
但他确实是你竞技的对手呃

662
0:23:35,14 --> 0:23:36,82
人其实也都是有共同点的

663
0:23:36,82 --> 0:23:39,22
就是很多时候你需要让这种有竞争性的

664
0:23:39,22 --> 0:23:41,13
敌方角色显得比较的邪恶

665
0:23:41,13 --> 0:23:45,42
比如说外貌上没有那么的讨喜或者是有魅力

666
0:23:45,42 --> 0:23:47,35
但是他能够体现出他的邪恶

667
0:23:47,35 --> 0:23:48,88
像是在比赛中啊

668
0:23:48,88 --> 0:23:50,95
尽可能的给你各种各样的使绊子啊

669
0:23:50,95 --> 0:23:53,2
不一定按照规则来行动等等吧

670
0:23:53,2 --> 0:23:56,929
这样呢才能够给玩家更多的对抗它的动力

671
0:23:56,929 --> 0:23:59,58
这些呢就是比较城市化的一些设计方式了

672
0:23:59,58 --> 0:24:2,22
那很多时候你可以把它设计的更加复杂对吧

673
0:24:2,22 --> 0:24:4,95
比如说和政治利益分配等等结合起来

674
0:24:4,95 --> 0:24:7,62
让人们理解不同的人的立场

675
0:24:7,62 --> 0:24:8,97
站在不同立场的时候

676
0:24:8,97 --> 0:24:11,46
人可能就会自然而然的成为对手等等

677
0:24:11,46 --> 0:24:14,659
就都可以是设计这样的角色的一些技巧

678
0:24:15,2 --> 0:24:17,66
那么对立阵营中还有一类有意思的角色

679
0:24:17,66 --> 0:24:19,12
就是难关角色

680
0:24:19,12 --> 0:24:22,37
那这种角色很多时候就是比如给你一个考验

681
0:24:22,37 --> 0:24:24,59
像斯芬克斯这种让你回答问题的

682
0:24:24,59 --> 0:24:26,0
还有像一些守护者

683
0:24:26,0 --> 0:24:27,5
一些守护神龙吧

684
0:24:27,5 --> 0:24:29,36
他们守护着一些贵重的道具

685
0:24:29,36 --> 0:24:30,68
那么这些上古守护神

686
0:24:30,68 --> 0:24:32,18
你从他这里要拿东西呢

687
0:24:32,18 --> 0:24:33,58
你就要经历他的考验

688
0:24:33,58 --> 0:24:36,82
还有比如说一些贤者呢也可能会给你一些试炼

689
0:24:36,82 --> 0:24:37,66
还让你去做

690
0:24:37,66 --> 0:24:40,699
那么这些难关角色也可以给故事增加一些色彩

691
0:24:40,699 --> 0:24:42,859
不一定要把所有的战斗或者是挑战

692
0:24:42,859 --> 0:24:45,58
设计成只有和敌人才能进行的

693
0:24:45,66 --> 0:24:47,7
那么最后一类对立阵营的角色呢

694
0:24:47,7 --> 0:24:49,45
就是竞争者角色

695
0:24:49,45 --> 0:24:51,7
比如说你们要达成同一个目标

696
0:24:51,7 --> 0:24:53,469
但是你们要互相之前比

697
0:24:53,469 --> 0:24:57,129
那么我们之前大家流行说比学赶帮超对吧

698
0:24:57,129 --> 0:24:58,55
你那些同学很难说

699
0:24:58,55 --> 0:25:0,29
他们是你的敌人或者是敌对的

700
0:25:0,29 --> 0:25:2,63
但是他们都和你共同竞争一些东西

701
0:25:2,63 --> 0:25:3,79
比如说高考的名额

702
0:25:3,79 --> 0:25:6,91
所以说他们是跟你目的类似的竞争者

703
0:25:6,91 --> 0:25:8,909
这类也属于对立阵营

704
0:25:8,909 --> 0:25:10,709
而创作竞争者角色

705
0:25:10,709 --> 0:25:13,529
最关键的就是塑造好嫉妒的心理

706
0:25:13,529 --> 0:25:17,7
所以最好能够让他和主角有比较类似的特征

707
0:25:17,7 --> 0:25:18,3
相同的目的

708
0:25:18,3 --> 0:25:21,12
然后你也可以赋予它非常有魅力的一些特征

709
0:25:21,12 --> 0:25:23,95
但是最好也要有一些让人厌恶的性格

710
0:25:23,95 --> 0:25:26,29
这里作者举了一个我觉得很有意思的例子

711
0:25:26,29 --> 0:25:28,3
就是最终幻想十里的西摩亚

712
0:25:28,3 --> 0:25:29,83
他认为这和主角泰达

713
0:25:29,83 --> 0:25:32,639
是在角色设计上存在着雷同的地方

714
0:25:32,639 --> 0:25:33,839
存在着对立的地方

715
0:25:33,839 --> 0:25:37,46
毕竟他们实际就是以竞争者的形态出现的

716
0:25:37,46 --> 0:25:40,34
当然这种竞争者后面也可以转化成为其他的

717
0:25:40,34 --> 0:25:41,72
比如说可攻克角色

718
0:25:41,72 --> 0:25:43,98
可对抗的角色转化成boss等等

719
0:25:43,98 --> 0:25:47,16
呃这种类型的角色其实是挺容易设计的

720
0:25:47,16 --> 0:25:48,6
比较出彩的

721
0:25:48,6 --> 0:25:50,949
所以说如果你要是在自己的剧本创作中

722
0:25:50,949 --> 0:25:51,729
有需要的话

723
0:25:51,729 --> 0:25:54,609
也可以考虑给自己的角色增加一些这种竞争者

724
0:25:54,609 --> 0:25:56,79
角色不一定都是那种敌对的

725
0:25:56,79 --> 0:25:58,29
但是竞争者的角色呢

726
0:25:58,29 --> 0:26:1,85
确实会在很多时候引发更加强烈的情感啊

727
0:26:1,85 --> 0:26:3,909
感受到这个人和自己的类似

728
0:26:3,909 --> 0:26:6,129
以及他可能因为某些不得已

729
0:26:6,129 --> 0:26:8,109
而跟你站上了不同的立场啊

730
0:26:8,109 --> 0:26:10,199
这种角色我觉得是比较容易出彩的

731
0:26:10,199 --> 0:26:11,699
那么说完了对立的阵营呢

732
0:26:11,699 --> 0:26:13,53
我们来看相同阵营的角色

733
0:26:13,53 --> 0:26:16,41
相同电影里角色最常见的当然就是情侣

734
0:26:16,41 --> 0:26:17,85
角色呢作者来看呢

735
0:26:17,85 --> 0:26:20,76
情侣角色最大的作用就是带来动力

736
0:26:20,76 --> 0:26:24,13
它和一般的伙伴角色的不同就在于恋爱

737
0:26:24,13 --> 0:26:27,55
而恋爱会给人带来各种小鹿乱撞的那种感觉

738
0:26:27,55 --> 0:26:30,61
就玩家会下意识地期待着恋爱的这种情节

739
0:26:30,61 --> 0:26:32,73
所以说游戏的动力自然就会提升

740
0:26:32,73 --> 0:26:35,28
给情侣角色一些比较多的设定

741
0:26:35,28 --> 0:26:36,99
其实是一种取巧的方式

742
0:26:36,99 --> 0:26:40,8
因为玩家其实他会天生的感觉

743
0:26:40,8 --> 0:26:43,11
就是情侣角色是和自己有关的角色

744
0:26:43,11 --> 0:26:45,75
所以这个角色身上发生的任何事情

745
0:26:45,75 --> 0:26:48,83
也都是会和自己有更新连接感的事情

746
0:26:48,83 --> 0:26:50,36
因此作者也认为啊

747
0:26:50,36 --> 0:26:54,34
给情侣角色安排一些特殊的境遇是非常重要的

748
0:26:54,34 --> 0:26:57,22
那当然情侣角色很多时候也可以作为竞争者

749
0:26:57,22 --> 0:26:59,56
甚至是敌对角色出现都是可以的

750
0:26:59,56 --> 0:27:2,7
当然这一切就看故事本身的设定了

751
0:27:2,7 --> 0:27:4,47
那相同电影里另一个重要的组成部分

752
0:27:4,47 --> 0:27:5,73
当然就是伙伴角色了

753
0:27:5,73 --> 0:27:8,31
那作者把伙伴分成了大概三种类型

754
0:27:8,31 --> 0:27:12,24
一是帮助主人公达成游戏目的的战友型的角色

755
0:27:12,24 --> 0:27:16,7
二是让主人公吐露意志或者感情的倾听者角色

756
0:27:16,7 --> 0:27:18,65
三是让主人公自己更加显眼的一种

757
0:27:18,65 --> 0:27:19,7
衬托型的角色

758
0:27:19,7 --> 0:27:21,889
那我们简单的看一下这三种类型吧

759
0:27:21,889 --> 0:27:24,469
那战友型的伙伴角色是最常见的

760
0:27:24,469 --> 0:27:25,75
就是他拥有一些

761
0:27:25,75 --> 0:27:28,3
比如说主人公不具备的能力和特点

762
0:27:28,3 --> 0:27:31,15
然后能够帮助主人公达到自己的目的

763
0:27:31,15 --> 0:27:32,73
是比较好的一种设计

764
0:27:32,73 --> 0:27:35,7
所以作者认为海贼王是非常好的例子

765
0:27:35,7 --> 0:27:37,429
就是你的伙伴中有各种不同能力的人

766
0:27:37,429 --> 0:27:39,289
在不同条件下战胜主角

767
0:27:39,289 --> 0:27:41,89
原本可能无法战胜的敌人

768
0:27:41,89 --> 0:27:43,6
这时候就体现出了伙伴的重要性

769
0:27:43,6 --> 0:27:44,86
那么倾听者角色什么意思呢

770
0:27:44,86 --> 0:27:47,99
它更像是我们普通的定义中的朋友

771
0:27:47,99 --> 0:27:49,55
就是有这样一个伙伴

772
0:27:49,55 --> 0:27:52,74
它能够在旅途当中给人一种陪伴感

773
0:27:52,74 --> 0:27:55,2
像指环王中的山姆就是个很好的例子

774
0:27:55,2 --> 0:27:57,33
那么游戏中呢我觉得一个很好的例子

775
0:27:57,33 --> 0:28:0,52
可能是比如说帕洛斯纳五里的摩尔加纳

776
0:28:0,52 --> 0:28:2,77
那么一直陪伴在主角的身边

777
0:28:2,77 --> 0:28:4,639
当然同时也是一位战友角色了

778
0:28:4,639 --> 0:28:6,919
包括P5中很多其他的角色呢

779
0:28:6,919 --> 0:28:8,209
作为一个倾听者

780
0:28:8,209 --> 0:28:9,84
作为一个陪伴者的角色

781
0:28:9,84 --> 0:28:12,12
他所做的也是非常出色的

782
0:28:12,12 --> 0:28:14,639
作者还提出了一种衬托型的角色

783
0:28:14,639 --> 0:28:15,719
那举个例子呢

784
0:28:15,719 --> 0:28:18,209
就是所谓的和美女一起散步的大叔

785
0:28:18,209 --> 0:28:20,399
大家看到了充满魅力的美女

786
0:28:20,399 --> 0:28:21,359
也就会猜测啊

787
0:28:21,359 --> 0:28:23,75
这个大叔是不是很有实力或者很有魅力

788
0:28:23,75 --> 0:28:26,39
如果你的伙伴体现出了自己的能力很强

789
0:28:26,39 --> 0:28:29,33
那他很大程度上会让玩家也感受到一种

790
0:28:29,33 --> 0:28:30,23
自己很强

791
0:28:30,23 --> 0:28:33,73
或者是自己在这样一个团队中非常有成就感

792
0:28:33,73 --> 0:28:36,25
那当你设置了大量不同类型的角色

793
0:28:36,25 --> 0:28:37,27
聚集在一起的时候

794
0:28:37,27 --> 0:28:40,4
互相之间的衬托又会产生奇妙的化学反应

795
0:28:40,4 --> 0:28:43,7
就会让这些角色更加的能够活过来

796
0:28:43,7 --> 0:28:45,18
增加角色给玩家留下的印象

797
0:28:45,2 --> 0:28:48,2
那当然设计角色时也会有一些禁忌吧

798
0:28:48,2 --> 0:28:51,54
那作者介绍了一些设计角色时最好避免的东西

799
0:28:51,54 --> 0:28:54,77
第一是最好避免所谓的好好先生型的角色

800
0:28:54,77 --> 0:28:57,2
那这种类型的角色往往不会留留下

801
0:28:57,2 --> 0:28:58,25
给人留下印象

802
0:28:58,25 --> 0:29:0,35
而且它的工具性会显得特别强

803
0:29:0,35 --> 0:29:2,18
很多时候现实世界里

804
0:29:2,18 --> 0:29:4,9
我们现实中交往的人啊

805
0:29:4,9 --> 0:29:7,63
大多数人其实都是一种类似好好先生的角色

806
0:29:7,63 --> 0:29:9,53
大家没有那么的性格鲜明

807
0:29:9,53 --> 0:29:11,33
而这种虚拟作品中的角色

808
0:29:11,33 --> 0:29:13,49
最好能够有更加鲜明的性格

809
0:29:13,49 --> 0:29:15,92
不然他会和现实有些过于类似

810
0:29:15,92 --> 0:29:18,22
会让人觉得有些厌烦或者是无聊

811
0:29:18,22 --> 0:29:22,3
那第一个禁忌呢就是不要让角色变成死角色

812
0:29:22,3 --> 0:29:24,53
所谓的死角色不是说这个角色死了

813
0:29:24,53 --> 0:29:27,29
而是说这个角色成为伙伴之前的过程

814
0:29:27,29 --> 0:29:28,7
可能写的很好

815
0:29:28,7 --> 0:29:29,72
但是成了伙伴以后

816
0:29:29,72 --> 0:29:31,58
关于他的事情就越来越少

817
0:29:31,58 --> 0:29:33,44
总体上这个伙伴团队中的

818
0:29:33,44 --> 0:29:34,86
可能又显得不是很强势

819
0:29:34,86 --> 0:29:36,42
存在感也变得很薄弱

820
0:29:36,42 --> 0:29:38,82
所以说虽然他在你的伙伴列表里面

821
0:29:38,82 --> 0:29:41,16
但是后来又没什么关于他的一些事情了

822
0:29:41,16 --> 0:29:44,9
那这个角色在你的心目中就逐渐的死了

823
0:29:44,9 --> 0:29:45,62
那我觉得这可能也是

824
0:29:45,62 --> 0:29:48,43
比如说像某些游戏遇到一个什么场景之后

825
0:29:48,43 --> 0:29:50,65
所有人每个人都一定要上来吐槽一句

826
0:29:50,65 --> 0:29:52,69
要上来评价一句的一个原因吧

827
0:29:52,69 --> 0:29:54,86
也就是为了防止大家就慢慢的

828
0:29:54,86 --> 0:29:55,94
把这个角色忘记了

829
0:29:55,94 --> 0:29:57,38
让大家来刷一下存在感

830
0:29:57,38 --> 0:29:58,1
高开低走啊

831
0:29:58,1 --> 0:29:59,97
给人的印象总是非常不好的

832
0:29:59,97 --> 0:30:2,67
不过作者提到了一个很巧妙的方法

833
0:30:2,67 --> 0:30:3,99
用来解决死角色啊

834
0:30:3,99 --> 0:30:5,83
这个方法还是有点讽刺的

835
0:30:5,83 --> 0:30:8,65
那就是如果你要避免一个死角色

836
0:30:8,65 --> 0:30:11,33
最好的方式就是把这个角色写死

837
0:30:11,33 --> 0:30:13,25
就是这个角色呢如果他牺牲了

838
0:30:13,25 --> 0:30:13,91
他死了

839
0:30:13,91 --> 0:30:17,259
那他的最终的那个形象就是最光辉的

840
0:30:17,259 --> 0:30:20,679
最高潮的这个角色就永远的成了高光而出现了

841
0:30:20,679 --> 0:30:21,48
并且结束了

842
0:30:21,48 --> 0:30:24,0
所以大家就会以怀念的心情去怀念他

843
0:30:24,0 --> 0:30:25,98
而不会去期待他在之前的剧情

844
0:30:25,98 --> 0:30:27,51
有什么更多的展开

845
0:30:27,51 --> 0:30:28,35
所以很多时候

846
0:30:28,35 --> 0:30:30,63
也许一个剧作家把一个人写死的原因

847
0:30:30,63 --> 0:30:33,6
是真的不想在后面写关于他的相关的事件了

848
0:30:33,6 --> 0:30:34,47
实在太复杂了

849
0:30:34,47 --> 0:30:35,909
所以干脆就把他写死了

850
0:30:35,909 --> 0:30:38,99
那另一个常见的方法呢就是变脸

851
0:30:38,99 --> 0:30:39,929
让他在之后出现叛变

852
0:30:39,929 --> 0:30:42,119
或者是一些其他比较大的变化

853
0:30:42,119 --> 0:30:43,709
从而防止让它成为四角色

854
0:30:43,709 --> 0:30:45,82
不过这个呢其实也就等价于

855
0:30:45,82 --> 0:30:47,68
后面给他又写了一些情节啊

856
0:30:47,68 --> 0:30:50,59
所以说呃这算是一个总体的原则吧

857
0:30:50,59 --> 0:30:53,84
就是尽量不要让一个伙伴在呃加入的时候

858
0:30:53,84 --> 0:30:54,68
前面高开

859
0:30:54,68 --> 0:30:56,66
让后面低走变得非常平淡

860
0:30:56,66 --> 0:30:59,84
这样的话变成一个呃好像可以呼来喝去的下属

861
0:30:59,84 --> 0:31:0,71
一样的角色

862
0:31:0,71 --> 0:31:4,2
就显得这个角色的存在的意义就不是那么大了

863
0:31:4,6 --> 0:31:7,3
那当然啊咱们自己有伙伴啊

864
0:31:7,3 --> 0:31:8,62
敌人肯定也有伙伴

865
0:31:8,62 --> 0:31:9,76
那么我们也都知道

866
0:31:9,76 --> 0:31:12,42
如果你在一个比如说一个剧里或者一个动画里

867
0:31:12,42 --> 0:31:15,42
把敌人写的行为过于的奇葩或者是低智

868
0:31:15,42 --> 0:31:18,39
那么其实也并不能凸显你自己厉害的地方

869
0:31:18,39 --> 0:31:20,34
在描写敌人的伙伴时候

870
0:31:20,34 --> 0:31:23,159
也往往都会把他们描写的非常的有魅力

871
0:31:23,159 --> 0:31:24,839
敌人被衬托很高的时候

872
0:31:24,839 --> 0:31:27,28
那咱们主角自己也就被衬托得很高

873
0:31:27,28 --> 0:31:29,95
那么后面呢也会更加的有动力去推进游戏

874
0:31:29,95 --> 0:31:30,73
那么好的

875
0:31:30,73 --> 0:31:32,59
本电影里的伙伴型的角色

876
0:31:32,59 --> 0:31:32,89
说完了

877
0:31:32,89 --> 0:31:34,7
我们来看家人型角色

878
0:31:34,84 --> 0:31:36,85
其实在所有的虚拟作品中

879
0:31:36,85 --> 0:31:39,85
加入一个家人型的角色都是非常好用的

880
0:31:39,85 --> 0:31:43,68
因为在剧作家看来就是家人型的角色好用到

881
0:31:43,68 --> 0:31:46,61
就是你必须时刻的注意是不是被滥用了

882
0:31:46,61 --> 0:31:47,99
那随便举一个例子

883
0:31:47,99 --> 0:31:49,67
最著名的i'm your father

884
0:31:49,67 --> 0:31:52,55
其实啊这个台词本身什么没有什么东西

885
0:31:52,55 --> 0:31:55,13
它就是描述了一个角色和另一个角色之间

886
0:31:55,13 --> 0:31:56,15
家人的关系

887
0:31:56,15 --> 0:32:0,11
但是他一下就把一个人类几千年来经历的

888
0:32:0,11 --> 0:32:1,19
一些伦理学

889
0:32:1,19 --> 0:32:4,86
伦理的这种积累下来的一些情感灌注到了其中

890
0:32:4,86 --> 0:32:7,69
突然间赋予了整个剧情一个完全不同的意义

891
0:32:7,69 --> 0:32:10,45
就仅仅就是表示了一个家人这么一件事情

892
0:32:10,45 --> 0:32:13,75
所以说他景点到后面的大量的游戏

893
0:32:13,75 --> 0:32:15,43
大量的作品都在滥用

894
0:32:15,43 --> 0:32:18,1
这样一个突然赋予一个家人的情节啊

895
0:32:18,1 --> 0:32:19,94
当然他虽然他之所以被滥用

896
0:32:19,94 --> 0:32:21,38
就是因为太好用了

897
0:32:21,38 --> 0:32:23,24
所以说当你在写作剧本的时候

898
0:32:23,24 --> 0:32:25,24
或许也可以考虑这样一个

899
0:32:25,24 --> 0:32:28,57
突然间给一个伦理家人的这么一个定位

900
0:32:28,57 --> 0:32:30,84
来让剧情发生一些转折

901
0:32:30,84 --> 0:32:32,4
你想在一个推理小说中

902
0:32:32,4 --> 0:32:34,8
主人公的母亲被杀害了

903
0:32:34,8 --> 0:32:38,6
和主人公提到的一个随机的一个路人被杀害了

904
0:32:38,6 --> 0:32:40,88
你觉得他提供给玩家的游戏的动力谁多谁少啊

905
0:32:40,88 --> 0:32:42,2
就是这么神奇

906
0:32:42,2 --> 0:32:43,16
那不过很多时候

907
0:32:43,16 --> 0:32:44,9
家人角色可能不是一个

908
0:32:44,9 --> 0:32:48,53
特别适合在游戏中长期陪伴在玩家身边的角色

909
0:32:48,53 --> 0:32:49,43
那除非你想

910
0:32:49,43 --> 0:32:51,65
比如说做一个类似于石头记一样的剧情啊

911
0:32:51,65 --> 0:32:52,28
否则的话

912
0:32:52,28 --> 0:32:55,85
家人角色往往是比较适合在登场的初期出现

913
0:32:55,85 --> 0:32:57,95
那么根据我们前辈知道的就是一个原则

914
0:32:57,95 --> 0:32:59,72
就是不要写死角色

915
0:32:59,72 --> 0:33:1,1
这么推演下去的话

916
0:33:1,1 --> 0:33:4,22
那可能就会就是这位家人角色就会被写死

917
0:33:4,22 --> 0:33:6,62
所以也正因为这些模式和设定方法的

918
0:33:6,62 --> 0:33:8,18
条条框框的束缚吧

919
0:33:8,18 --> 0:33:11,59
导致我们看到了大量作品里面的雷同的情节

920
0:33:11,59 --> 0:33:14,8
就是一些初期的登场的时候

921
0:33:14,8 --> 0:33:15,64
一些家人角色的离世

922
0:33:15,64 --> 0:33:18,58
然后用这样一种方式去提供游戏的动力

923
0:33:18,58 --> 0:33:21,4
所以说就怎么把这些事情处理得更好

924
0:33:21,4 --> 0:33:22,3
就是一个剧本作家

925
0:33:22,3 --> 0:33:24,76
可以说他的创新力的一些体现吧

926
0:33:24,76 --> 0:33:28,419
那接下来我们来看让故事产生变化的角色定位

927
0:33:28,5 --> 0:33:30,39
首先我们看契机角色

928
0:33:30,39 --> 0:33:33,6
那七级角色呢就是能给主人公的意志行动

929
0:33:33,6 --> 0:33:34,83
感情带来变化的角色

930
0:33:34,83 --> 0:33:36,81
也可以是一些工作的委托啊

931
0:33:36,81 --> 0:33:39,15
情报的泄露事件的诱发等等

932
0:33:39,15 --> 0:33:41,85
再比如你在路上遇到了一个昏倒的旅行者

933
0:33:41,85 --> 0:33:43,35
让旅行者留下了一个信息

934
0:33:43,35 --> 0:33:45,45
你为了探寻这个信息出发啊

935
0:33:45,45 --> 0:33:46,46
走上了一条路

936
0:33:47,18 --> 0:33:49,12
第一种类型就是救星角色啊

937
0:33:49,12 --> 0:33:50,8
我们也很熟悉了啊

938
0:33:50,8 --> 0:33:51,77
各种没有那个必要对吧

939
0:33:51,77 --> 0:33:55,49
那救星角色呢往往是那种能够打破僵局的角色

940
0:33:55,49 --> 0:33:57,8
那这个角色不一定是像字面意义上的

941
0:33:57,8 --> 0:34:1,17
就是把主角团给从一个什么环境中给救出来了

942
0:34:1,17 --> 0:34:4,2
那也可以是那种能够将各种千头万绪

943
0:34:4,2 --> 0:34:5,99
整理出一个明确方向的人

944
0:34:5,99 --> 0:34:7,73
那当然如果是滥用的话呢

945
0:34:7,73 --> 0:34:9,12
也会导致过于的

946
0:34:9,12 --> 0:34:10,95
比如说机械降神啊等等

947
0:34:10,95 --> 0:34:14,28
那让这个故事的逻辑性会变得比较混乱

948
0:34:14,28 --> 0:34:15,45
难以把握主题

949
0:34:15,45 --> 0:34:18,469
所以说使用救心角色也比较谨慎

950
0:34:18,469 --> 0:34:20,629
当然还有下一个类型叛徒角色啊

951
0:34:20,629 --> 0:34:22,519
就是要背叛主人公一方的角色

952
0:34:22,519 --> 0:34:25,68
很多时候就是呃伙伴角色为了把他写活

953
0:34:25,68 --> 0:34:26,94
就会把它变成叛徒

954
0:34:26,94 --> 0:34:28,95
就是刚才我们说的那个避免死角色

955
0:34:28,95 --> 0:34:30,819
然后把它变成叛徒这件事

956
0:34:30,819 --> 0:34:33,639
这也算是一个创作角色时的一个定式吧

957
0:34:33,639 --> 0:34:36,24
他也会给故事带来非常重大的转折

958
0:34:36,48 --> 0:34:39,9
那还有一种给故事带来转机的角色是贤者角色

959
0:34:39,9 --> 0:34:42,42
很多时候贤者当然也可能是一个救星角色

960
0:34:42,42 --> 0:34:43,8
也可能是七级角色等等

961
0:34:43,8 --> 0:34:44,94
这些都是相通的

962
0:34:44,94 --> 0:34:46,38
只不过他们互相呃

963
0:34:46,38 --> 0:34:48,82
他们具体的定位可能是有一些区别

964
0:34:49,6 --> 0:34:50,92
贤者角色为什么重要呢

965
0:34:50,92 --> 0:34:53,2
那很多时候比如说一句名言吧

966
0:34:53,2 --> 0:34:56,5
不在于这个名言本身说的是不是有道理

967
0:34:56,5 --> 0:34:57,8
而在于他是谁说的

968
0:34:57,8 --> 0:34:59,54
比如你像马斯克说的

969
0:34:59,54 --> 0:35:1,85
和我说的那自然分量就是不一样的

970
0:35:1,85 --> 0:35:5,15
很多人就是为了增加故事中某些东西的说服力

971
0:35:5,15 --> 0:35:9,459
并且把一些东西塑造成那种确定无疑的

972
0:35:9,459 --> 0:35:12,39
就是不可怀疑的一个东西的话

973
0:35:12,39 --> 0:35:14,25
就可以让他从贤者的口中说出

974
0:35:14,25 --> 0:35:16,11
你找一个德高望重的

975
0:35:16,11 --> 0:35:18,45
大家公认的具有智慧或者经验的人

976
0:35:18,45 --> 0:35:19,92
让他说出来一些话

977
0:35:19,92 --> 0:35:20,97
比如一些旁白

978
0:35:20,97 --> 0:35:22,77
比如一些关于世界的介绍

979
0:35:22,77 --> 0:35:25,1
比如关于谁谁谁谁是一个什么样的人

980
0:35:25,1 --> 0:35:27,26
那他的判断大家就会默认是对的

981
0:35:27,26 --> 0:35:27,98
是正确的

982
0:35:27,98 --> 0:35:30,2
所以他就神奇的具有了一些说服力

983
0:35:30,2 --> 0:35:32,0
当然他也可以是一个难关角色

984
0:35:32,0 --> 0:35:34,4
比如说让主角进行各种各样的试炼啊

985
0:35:34,4 --> 0:35:34,88
让他们获得知识

986
0:35:34,88 --> 0:35:35,6
获得道具

987
0:35:35,6 --> 0:35:36,92
从而促进故事的发展

988
0:35:36,92 --> 0:35:40,68
也是贤者角色一个重要的一个功能性

989
0:35:40,68 --> 0:35:42,6
不过这里让我想到了一件事啊

990
0:35:42,6 --> 0:35:45,49
就是想到了一个叫做伊尔明斯特悖论的事情

991
0:35:45,49 --> 0:35:47,47
那你或者可以带入到任何一个

992
0:35:47,47 --> 0:35:49,27
就是有一个神通广大的

993
0:35:49,27 --> 0:35:52,76
威力无边的一个正义的贤者存在

994
0:35:52,76 --> 0:35:55,16
然后这个贤者指点你让你干什么干什么

995
0:35:55,16 --> 0:35:56,68
干什么就可以拯救世界

996
0:35:56,68 --> 0:35:58,9
那这个悖论就是说

997
0:35:58,9 --> 0:36:0,31
那这个贤者你为什么不自己去呢

998
0:36:0,31 --> 0:36:2,44
你为什么不自己去完成这些任务呢

999
0:36:2,44 --> 0:36:4,859
而是要让主人公这么一个毛头小子

1000
0:36:4,859 --> 0:36:6,449
初出茅庐的年轻人

1001
0:36:6,449 --> 0:36:8,39
让他经过锻炼去做

1002
0:36:8,39 --> 0:36:9,88
你为什么不自己拯救世界呢

1003
0:36:9,88 --> 0:36:12,76
呃所以说你为了避免在这个小说叙事中

1004
0:36:12,76 --> 0:36:14,62
避免伊尔明斯特悖论呢

1005
0:36:14,62 --> 0:36:16,6
呃你必须要有自己的设计啊

1006
0:36:16,6 --> 0:36:20,61
比如说那最常见的就是这个贤者虽然很厉害

1007
0:36:20,61 --> 0:36:22,87
但是他不是the chosen one

1008
0:36:22,87 --> 0:36:25,15
就是他没有做某些事情的资格

1009
0:36:25,15 --> 0:36:26,55
他不是被选中的人

1010
0:36:26,55 --> 0:36:27,99
比如说他没有这个血脉

1011
0:36:27,99 --> 0:36:30,87
他没有这个天赋或者没有某种事情的能力

1012
0:36:30,87 --> 0:36:32,74
导致他失去了资格

1013
0:36:32,74 --> 0:36:34,36
再比如说这个贤者啊

1014
0:36:34,36 --> 0:36:35,56
中间可能有个契机

1015
0:36:35,56 --> 0:36:36,94
然后这个贤者消失了

1016
0:36:36,94 --> 0:36:38,5
或者他的能力没有了

1017
0:36:38,5 --> 0:36:40,84
导致他没有办法通过他的能力去实现

1018
0:36:40,84 --> 0:36:43,1
拯救世界这样一件事等等吧

1019
0:36:43,1 --> 0:36:45,44
就只要你想设计这样一个远古的

1020
0:36:45,44 --> 0:36:48,68
或者是那种传说中特别强大的人物的话呢

1021
0:36:48,68 --> 0:36:51,35
而且这个人物又参与到了游戏进程中

1022
0:36:51,35 --> 0:36:53,39
你不可避免的就要面临这个问题

1023
0:36:53,39 --> 0:36:54,83
就是为什么他不去解决一个

1024
0:36:54,83 --> 0:36:58,15
看起来他好像比较易如反掌就可以解决的问题

1025
0:36:58,15 --> 0:37:1,75
那么游戏编剧如何把这样一个问题回答得好

1026
0:37:1,75 --> 0:37:4,539
也是能够体现水平的好的

1027
0:37:4,539 --> 0:37:8,4
接下来看最后一类就是补充和强化故事的定位

1028
0:37:8,4 --> 0:37:9,54
那么这类角色的设计呢

1029
0:37:9,54 --> 0:37:11,82
是让故事的内容更具备可信度

1030
0:37:11,82 --> 0:37:14,399
而且也更加的简单易懂的角色吧

1031
0:37:14,399 --> 0:37:16,559
就是玩家跟不上剧情发展的时候

1032
0:37:16,559 --> 0:37:18,839
或者希望主题更具有说服力的时候

1033
0:37:18,839 --> 0:37:21,99
设置这样一些能够补充强化故事的呃

1034
0:37:21,99 --> 0:37:24,16
角色就是这种角色定位

1035
0:37:24,339 --> 0:37:25,719
那作者举了几个例子

1036
0:37:25,719 --> 0:37:26,949
比如说缓冲角色

1037
0:37:26,949 --> 0:37:27,999
申论角色

1038
0:37:27,999 --> 0:37:28,839
动物角色

1039
0:37:28,839 --> 0:37:30,12
闲杂角色等等

1040
0:37:30,12 --> 0:37:34,8
那缓冲角色呢作者看来有点像是那种小丑角色

1041
0:37:34,8 --> 0:37:36,72
很多时候一个严肃的反派或者是非常严肃的人

1042
0:37:36,72 --> 0:37:37,2
旁边呢

1043
0:37:37,2 --> 0:37:40,27
你可以安排这么一个能够把气氛稍微的缓冲

1044
0:37:40,27 --> 0:37:42,37
带来情绪平衡的一个小丑角色

1045
0:37:42,37 --> 0:37:45,52
有至于就是让整个游戏的气氛没那么严肃

1046
0:37:45,52 --> 0:37:47,57
然后让节奏也稍微缓和一下

1047
0:37:47,57 --> 0:37:50,15
那么所谓的申论角色是什么呢

1048
0:37:50,15 --> 0:37:52,19
其实啊这里可能也是个翻译问题

1049
0:37:52,19 --> 0:37:54,71
其实并不是一个要跟你深入的长篇大论

1050
0:37:54,71 --> 0:37:56,71
讨论你的游戏主题的角色

1051
0:37:56,71 --> 0:37:58,54
所谓的申论角色的意思是

1052
0:37:58,54 --> 0:38:1,1
能够引发某种讨论的角色

1053
0:38:1,1 --> 0:38:3,95
比如说你在街上看到一个银发的青年

1054
0:38:3,95 --> 0:38:5,44
和一个警察在对打

1055
0:38:5,44 --> 0:38:8,29
然后听到两个在那里观看的路人说话

1056
0:38:8,29 --> 0:38:9,25
有一个人说

1057
0:38:9,25 --> 0:38:9,61
哎

1058
0:38:9,61 --> 0:38:11,8
我注意到这个银发青年的左手

1059
0:38:11,8 --> 0:38:13,43
似乎只有四个手指

1060
0:38:13,43 --> 0:38:16,28
那其实这个角色就是这个说话的这个路人

1061
0:38:16,28 --> 0:38:17,63
就是一个生论角色

1062
0:38:17,63 --> 0:38:19,55
就他引发了一个有意思的事情

1063
0:38:19,55 --> 0:38:22,7
把剧情往更深的角度去推进

1064
0:38:22,7 --> 0:38:25,83
就算那比如说我我可以再举个我想到的例子

1065
0:38:25,83 --> 0:38:28,35
逆转裁判的那个法庭上不是经常会有那种

1066
0:38:28,35 --> 0:38:30,74
比如说你提到一个大家想不到的证据

1067
0:38:30,74 --> 0:38:32,3
然后全场都在议论啊

1068
0:38:32,3 --> 0:38:33,2
比如说这不可能

1069
0:38:33,2 --> 0:38:34,19
然后这什么呀

1070
0:38:34,19 --> 0:38:36,99
这菜鸟律师是发疯了吧啊之类的这种角色

1071
0:38:36,99 --> 0:38:39,15
然后审判长就会开始敲锤子啊

1072
0:38:39,15 --> 0:38:40,18
肃静肃静

1073
0:38:40,259 --> 0:38:43,499
所以这些角色也可以认为是一些申论角色

1074
0:38:43,499 --> 0:38:44,939
就是他引导了玩家

1075
0:38:44,939 --> 0:38:47,85
或者引导了场上的人去思考这个东西

1076
0:38:47,85 --> 0:38:49,59
去深入一下去挖掘诶

1077
0:38:49,59 --> 0:38:51,81
这个东西很多人看来都是不可能的

1078
0:38:51,81 --> 0:38:54,76
那为什么菜鸟律师把这个证据交了上去

1079
0:38:54,76 --> 0:38:56,5
就是一种情节推进剂

1080
0:38:56,5 --> 0:38:59,26
所以这种角色很多时候也是必不可少的

1081
0:38:59,379 --> 0:39:1,719
那接下来还讨论了所谓的动物角色

1082
0:39:1,719 --> 0:39:2,859
那有意思的就是说

1083
0:39:2,859 --> 0:39:3,639
一般来说

1084
0:39:3,639 --> 0:39:6,759
大家潜意识会认为动物角色是代表着大自然

1085
0:39:6,759 --> 0:39:9,9
代表一种秩序的好的角色

1086
0:39:9,9 --> 0:39:11,56
所以动物角色很多时候是一个检测剂

1087
0:39:11,56 --> 0:39:13,36
它会给人一个好坏的基准

1088
0:39:13,36 --> 0:39:15,64
因为有动物角色的好与坏的判断

1089
0:39:15,64 --> 0:39:17,22
那有些人对动物角色好

1090
0:39:17,22 --> 0:39:18,93
有些人对动物角色坏

1091
0:39:18,93 --> 0:39:21,3
他就能一下让读者知道

1092
0:39:21,3 --> 0:39:23,64
这样一个角色是一个什么样的地位

1093
0:39:23,64 --> 0:39:27,859
可以通过动物角色去非常明显的传递故事中

1094
0:39:27,859 --> 0:39:29,74
关于好和坏的基准

1095
0:39:29,759 --> 0:39:31,919
这是动物角色有意思的一个使用方式

1096
0:39:31,919 --> 0:39:33,419
不仅仅是非常可爱

1097
0:39:33,419 --> 0:39:34,8
可以卖萌的一个角色

1098
0:39:34,8 --> 0:39:38,38
当然还有一些什么无法分类的闲杂角色啊等等

1099
0:39:38,38 --> 0:39:40,99
那总体上作者做的这么一个角色分类

1100
0:39:40,99 --> 0:39:43,18
和对于每个类型的一些阐述呢

1101
0:39:43,18 --> 0:39:44,77
我觉得还是挺有意思的

1102
0:39:44,77 --> 0:39:46,96
就如果一个剧作家在创作一个

1103
0:39:47,0 --> 0:39:49,91
比如说有些日式味道的剧本的时候

1104
0:39:49,91 --> 0:39:53,63
如果你能够清楚的理清楚每一个角色的类型

1105
0:39:53,63 --> 0:39:56,15
那基本上剧情也就是水到渠成

1106
0:39:56,15 --> 0:39:57,61
或者说顺理成章的了

1107
0:39:57,61 --> 0:39:59,83
你需要谁来参加一些事件

1108
0:39:59,83 --> 0:40:1,15
谁起到辅助的作用

1109
0:40:1,15 --> 0:40:2,2
谁需要叛变

1110
0:40:2,2 --> 0:40:2,71
谁需要

1111
0:40:2,71 --> 0:40:3,79
比如说叛变回我方

1112
0:40:3,79 --> 0:40:4,63
谁来做贤者

1113
0:40:4,63 --> 0:40:5,46
谁来做boss

1114
0:40:5,46 --> 0:40:9,6
那接下来呢就是围绕着这些角色的立场和定位

1115
0:40:9,6 --> 0:40:11,33
去把他们用故事连接起来

1116
0:40:11,33 --> 0:40:14,98
最主要的最关键的是发挥角色本身的魅力

1117
0:40:15,8 --> 0:40:17,54
这也是为什么很多日式的游戏呢

1118
0:40:17,54 --> 0:40:19,7
它是最终会变成一个卖角色

1119
0:40:19,7 --> 0:40:20,78
而不是卖剧本

1120
0:40:20,78 --> 0:40:22,71
因为剧本说实话

1121
0:40:22,71 --> 0:40:25,71
如果你真的用这种比较定式化的方式创作角色

1122
0:40:25,71 --> 0:40:26,85
创作情节的话呢

1123
0:40:26,85 --> 0:40:30,16
剧本想要特别的出彩是不太容易的

1124
0:40:30,16 --> 0:40:33,76
那你呢就要把角色塑造出它真正的魅力

1125
0:40:33,76 --> 0:40:35,26
让角色活起来

1126
0:40:35,26 --> 0:40:36,34
然后呃

1127
0:40:36,34 --> 0:40:39,61
也和这个故事和主题之间建立真正的连接

1128
0:40:39,61 --> 0:40:41,62
就能够形成你的核心的竞争力

1129
0:40:41,62 --> 0:40:45,1
那么关于角色和故事或者主题的连接啊

1130
0:40:45,1 --> 0:40:46,78
作者也提到了一个有意思的建议

1131
0:40:46,78 --> 0:40:48,92
就是你可以创作一个

1132
0:40:48,92 --> 0:40:53,65
尽量的从角色个人身上能够体现体现的动机

1133
0:40:53,65 --> 0:40:56,29
就是呃这个角色你不要说他一上来

1134
0:40:56,29 --> 0:40:58,15
他的动机是拯救世界啊

1135
0:40:58,15 --> 0:40:58,89
这样不太好

1136
0:40:58,89 --> 0:40:59,73
他举了一个例子

1137
0:40:59,73 --> 0:41:1,65
就是假如我们创造了一个右臂

1138
0:41:1,65 --> 0:41:3,63
是植物的主人公这样一个角色

1139
0:41:3,63 --> 0:41:5,73
那故事呢是主人公消灭坏人

1140
0:41:5,73 --> 0:41:6,96
给世界带来和平

1141
0:41:6,96 --> 0:41:10,98
那么真正的有推进动力的连接是什么呢

1142
0:41:10,98 --> 0:41:13,55
就是主人公消灭了坏人

1143
0:41:13,55 --> 0:41:15,32
给世界带来了和平

1144
0:41:15,32 --> 0:41:17,57
同时自己的右臂被坏人

1145
0:41:17,57 --> 0:41:19,7
变成了植物的这个右臂啊

1146
0:41:19,7 --> 0:41:20,36
恢复了原状

1147
0:41:20,439 --> 0:41:23,19
这样一个右臂恢复原状的动力

1148
0:41:23,19 --> 0:41:25,179
一个个人化的这样的一个东西

1149
0:41:25,179 --> 0:41:28,65
才是更加有强力的连接的东西

1150
0:41:28,65 --> 0:41:31,71
否则的话你如果只是说拯救世界过于空泛

1151
0:41:31,71 --> 0:41:32,49
过于大了

1152
0:41:32,49 --> 0:41:34,38
而且不光是空泛的问题

1153
0:41:34,38 --> 0:41:35,79
很多玩家甚至还要想

1154
0:41:35,79 --> 0:41:37,14
那我为什么要拯救世界

1155
0:41:37,14 --> 0:41:38,4
这世界对我好吗

1156
0:41:38,4 --> 0:41:40,47
这世界为什么要维护世界的和平对吧

1157
0:41:40,47 --> 0:41:43,11
所以你不一定能够提供一个

1158
0:41:43,11 --> 0:41:44,73
非常有说服力的动机感

1159
0:41:44,73 --> 0:41:48,6
因此这些相对个人一些的东西更容易触发共情

1160
0:41:48,6 --> 0:41:51,3
也是作者觉得你需要多考虑的

1161
0:41:51,3 --> 0:41:53,97
为自己的角色多设计一些个人化的动机

1162
0:41:55,5 --> 0:41:56,73
那么好的关于角色这个章节呢

1163
0:41:56,73 --> 0:41:57,84
我们也讨论到这里啊

1164
0:41:57,84 --> 0:41:59,46
就剧作家设计角色的时候

1165
0:41:59,46 --> 0:42:1,32
往往就会给这个角色一些定位

1166
0:42:1,32 --> 0:42:2,22
这样比较容易写

1167
0:42:2,22 --> 0:42:4,68
当然这里我们从他这些各种各样的例子里

1168
0:42:4,68 --> 0:42:7,27
也能够感受到出角色类型这件事

1169
0:42:7,27 --> 0:42:9,31
对于日式剧本作家的影响

1170
0:42:9,31 --> 0:42:11,36
真的是深入到骨子里了

1171
0:42:11,36 --> 0:42:13,79
就你很多时候你随便抓一个角色

1172
0:42:13,79 --> 0:42:15,56
你就能把它给贴个标签

1173
0:42:15,56 --> 0:42:16,64
分到一个类别之中

1174
0:42:16,64 --> 0:42:18,59
当然很多时候他们要的就是这个效果

1175
0:42:18,59 --> 0:42:22,23
就是要给这样一个人物一个相近的具体的定位

1176
0:42:22,23 --> 0:42:24,58
就很容易被发现的这样一个呃

1177
0:42:24,58 --> 0:42:26,14
去去这样去设计人物

1178
0:42:26,14 --> 0:42:27,43
这样的话容易理解

1179
0:42:27,43 --> 0:42:29,56
然后他面临面向的受众呢

1180
0:42:29,56 --> 0:42:32,319
可能也更喜欢这样的呃角色设计

1181
0:42:32,319 --> 0:42:34,31
毕竟你作为剧本作家呢

1182
0:42:34,31 --> 0:42:35,93
你的任务就是出一个行活

1183
0:42:35,93 --> 0:42:36,47
出一个剧本

1184
0:42:36,47 --> 0:42:37,64
出一个脚本等等

1185
0:42:37,64 --> 0:42:39,86
你需要做的就是要理解这些方法

1186
0:42:39,86 --> 0:42:41,27
去做这样一个活

1187
0:42:41,27 --> 0:42:43,37
但是他也只是活而已

1188
0:42:43,37 --> 0:42:46,25
也许和真正的创作还有那么一些距离

1189
0:42:46,25 --> 0:42:47,9
但是他本身是一个技能

1190
0:42:47,9 --> 0:42:51,369
也必须要掌握好的

1191
0:42:51,369 --> 0:42:52,719
接下来就是另一个大问题啊

1192
0:42:52,719 --> 0:42:54,99
就是世界的设定

1193
0:42:54,99 --> 0:42:56,19
不过这本书对于世界设定这部分呢

1194
0:42:56,19 --> 0:42:58,61
其实篇幅基本上没没怎么介绍

1195
0:42:58,61 --> 0:43:0,92
他的篇幅是远小于角色的介绍的

1196
0:43:0,92 --> 0:43:4,479
所以说可能呃比如说就是日式中角色

1197
0:43:4,479 --> 0:43:8,169
然后西式中世界这种说法可能也是有些道理的

1198
0:43:8,169 --> 0:43:9,88
就是你像西式的RPG呢

1199
0:43:9,88 --> 0:43:13,24
它更多的设计呢就是在世界的设计中

1200
0:43:13,24 --> 0:43:14,86
把世界做的更加的丰满

1201
0:43:14,86 --> 0:43:15,61
更加的完美

1202
0:43:15,61 --> 0:43:17,64
然后往里面随便扔几个

1203
0:43:17,64 --> 0:43:19,8
有着各种各样设定的人物都可以

1204
0:43:19,8 --> 0:43:21,12
然后他们就可以自己运转

1205
0:43:21,12 --> 0:43:22,97
形成一些呃情节了

1206
0:43:22,97 --> 0:43:25,19
但是日式呢他会更加重视角色

1207
0:43:25,19 --> 0:43:26,9
重视角色

1208
0:43:26,9 --> 0:43:28,609
而可能没有特别的重视世界

1209
0:43:28,609 --> 0:43:31,729
当然我们也知道很多的日式游戏的世界设定

1210
0:43:31,729 --> 0:43:33,31
做的也非常出色呃

1211
0:43:33,31 --> 0:43:35,41
只是他们会把角色做得更出色一些

1212
0:43:35,41 --> 0:43:38,5
那么世界就是承载故事和角色的基本面

1213
0:43:38,5 --> 0:43:42,2
那么创造世界的时候就可以效仿创造角色一样

1214
0:43:42,2 --> 0:43:43,34
来写一个这样的列表

1215
0:43:43,34 --> 0:43:46,1
然后回答这个列表中各种各样的问题

1216
0:43:46,1 --> 0:43:47,93
我们来看作者给出的一个

1217
0:43:47,93 --> 0:43:49,55
设定世界的问题列表吧

1218
0:43:49,55 --> 0:43:51,5
那么我就给大家读一遍吧

1219
0:43:51,5 --> 0:43:53,24
大家能够从这种详细的

1220
0:43:53,24 --> 0:43:56,41
能够从这个问题的详细程度能够想象

1221
0:43:56,41 --> 0:43:58,75
就是当你自己要去设计一个世界的时候

1222
0:43:58,75 --> 0:44:0,48
需要考虑什么样的问题

1223
0:44:0,54 --> 0:44:2,34
比如说时间

1224
0:44:2,34 --> 0:44:3,75
这是一个什么时代

1225
0:44:3,75 --> 0:44:5,47
过去未来还是现代

1226
0:44:5,47 --> 0:44:9,64
这是大约是对应着现实世界的功力多少年

1227
0:44:9,64 --> 0:44:11,56
这个时代的特征是什么样子的

1228
0:44:11,56 --> 0:44:13,9
比如说它是一个工业革命的世界吗

1229
0:44:13,9 --> 0:44:15,68
他是一个战国的时代吗

1230
0:44:15,74 --> 0:44:16,88
还有像地点

1231
0:44:16,88 --> 0:44:18,29
它的主要舞台在哪里

1232
0:44:18,29 --> 0:44:21,26
比如说你是在日本的一个东京的一个学校中

1233
0:44:21,26 --> 0:44:24,64
还是说你发生在宇宙中某一个行星之上

1234
0:44:24,68 --> 0:44:26,48
这是具体是哪个国家

1235
0:44:26,48 --> 0:44:28,43
是一个虚构的国家还是现实的国家

1236
0:44:28,43 --> 0:44:29,48
什么样的地区

1237
0:44:29,48 --> 0:44:31,13
它的地方特征是什么样子的

1238
0:44:31,13 --> 0:44:33,2
比如说他是一个贫民窟吗

1239
0:44:33,2 --> 0:44:34,74
他是一个空中都市吗

1240
0:44:34,759 --> 0:44:36,679
还有就是世界的状态

1241
0:44:36,679 --> 0:44:39,109
这是一个和平的世界还是动荡的世界

1242
0:44:39,109 --> 0:44:41,62
还有他和平动荡的原因是什么

1243
0:44:41,62 --> 0:44:43,33
这个世界存在国家吗

1244
0:44:43,33 --> 0:44:44,32
如果存在的话

1245
0:44:44,32 --> 0:44:45,22
总共有多少国家

1246
0:44:45,22 --> 0:44:46,34
有哪些国家

1247
0:44:46,34 --> 0:44:49,1
每个国家的具体的特点是什么

1248
0:44:49,1 --> 0:44:51,86
每一个国家它的宗教信仰是什么

1249
0:44:51,98 --> 0:44:54,77
那么如果存在比较大的宗教的话

1250
0:44:54,77 --> 0:44:57,6
它是影响整个世界的还是一个局域性呢

1251
0:44:57,6 --> 0:44:59,34
那么民族的特征是哪些

1252
0:44:59,34 --> 0:45:0,24
民族有多少

1253
0:45:0,24 --> 0:45:1,65
主要的民族是什么样的

1254
0:45:1,65 --> 0:45:3,4
次要的民族是什么样的

1255
0:45:3,4 --> 0:45:4,72
社会系统是怎么运转的

1256
0:45:6,31 --> 0:45:8,41
它是地质的还是共和制的

1257
0:45:8,41 --> 0:45:10,81
还有比如说有什么政治的运动

1258
0:45:10,81 --> 0:45:12,7
政治形势的发生吗

1259
0:45:12,7 --> 0:45:15,529
比如说皇帝和民众之间是否产生了对立

1260
0:45:15,529 --> 0:45:16,909
还有像经济体制

1261
0:45:16,909 --> 0:45:19,25
比如说他现在是资本主义的经济吗

1262
0:45:19,25 --> 0:45:21,89
还是说它是一个原始社会的经济

1263
0:45:21,89 --> 0:45:24,32
你现在经济产生了通货膨胀吗

1264
0:45:24,32 --> 0:45:27,6
你现在这个经济和其他的贸易国之间

1265
0:45:27,6 --> 0:45:28,62
做了怎样的贸易

1266
0:45:28,62 --> 0:45:29,85
你们的特产是什么

1267
0:45:29,85 --> 0:45:31,56
你们是怎么进行经济贸易的

1268
0:45:31,56 --> 0:45:33,84
是通过航海还是通过路上

1269
0:45:33,84 --> 0:45:35,97
那路上的话是什么样的交通工具

1270
0:45:35,97 --> 0:45:37,89
还有比如说你们存在货币吗

1271
0:45:37,89 --> 0:45:38,91
如果存在的话

1272
0:45:38,91 --> 0:45:40,29
货币的单位是什么

1273
0:45:40,29 --> 0:45:43,479
货币之间的兑换是怎样兑换的

1274
0:45:43,479 --> 0:45:44,919
还有像家族制度

1275
0:45:44,919 --> 0:45:47,979
你们现在这样一个世界中存在着家族制吗

1276
0:45:47,979 --> 0:45:49,73
比如说是父权制还是母权制

1277
0:45:49,73 --> 0:45:51,41
存在家族继承吗

1278
0:45:51,41 --> 0:45:52,55
如果存在继承的话

1279
0:45:52,55 --> 0:45:54,13
那么继承的方法是什么

1280
0:45:54,13 --> 0:45:55,63
存在婚姻制度吗

1281
0:45:55,63 --> 0:45:56,35
那如果存在

1282
0:45:56,35 --> 0:45:57,97
婚姻制度是怎样的制度

1283
0:45:57,97 --> 0:45:59,22
是不是一夫一妻制

1284
0:45:59,22 --> 0:46:2,94
还有像人们现在总体上生活是富裕还是贫穷

1285
0:46:2,94 --> 0:46:4,98
还有人们的主食是什么

1286
0:46:4,98 --> 0:46:7,41
还有一般人在这样一个世界中

1287
0:46:7,41 --> 0:46:9,3
大概过了一个什么什么样的生活

1288
0:46:9,3 --> 0:46:10,83
你是否可以描述一下

1289
0:46:10,83 --> 0:46:12,81
一个一般人在这样一个世界中的

1290
0:46:12,81 --> 0:46:14,66
每一天是怎么度过的

1291
0:46:14,66 --> 0:46:17,96
再比如一些偏理念和法则的问题啊

1292
0:46:17,96 --> 0:46:20,6
比如说这个世界最理想的那种

1293
0:46:20,6 --> 0:46:22,4
男性和女性的形象是什么样子的

1294
0:46:22,4 --> 0:46:23,18
哪些阶层

1295
0:46:23,18 --> 0:46:24,56
哪些人会受到尊敬

1296
0:46:24,56 --> 0:46:25,46
比如说是僧侣

1297
0:46:25,46 --> 0:46:28,6
医生还是魔法师还是国王

1298
0:46:28,6 --> 0:46:30,13
这个世界存在怎样的禁忌

1299
0:46:30,13 --> 0:46:32,33
那存在禁忌的话是什么样的禁忌

1300
0:46:32,33 --> 0:46:34,22
还有世界运行的法则

1301
0:46:34,22 --> 0:46:35,69
物理法则是怎样的

1302
0:46:35,69 --> 0:46:39,33
还有这个是否和现实世界的物理法则一样

1303
0:46:39,33 --> 0:46:40,92
还是说有不太一样的物理法则

1304
0:46:40,92 --> 0:46:42,84
比如说人掉进水里会淹死吗

1305
0:46:42,84 --> 0:46:44,99
人从天上掉下来会摔死吗

1306
0:46:44,99 --> 0:46:47,63
那当然还有像这个世界是否存在魔法

1307
0:46:47,63 --> 0:46:50,35
存在魔法的话有什么样的派系等等等等

1308
0:46:50,35 --> 0:46:50,98
语言

1309
0:46:50,98 --> 0:46:52,6
比如说主要的语言是什么啊

1310
0:46:52,6 --> 0:46:53,83
有没有特殊的语言

1311
0:46:53,83 --> 0:46:55,33
那语言的发音特征是什么

1312
0:46:55,33 --> 0:46:58,3
你是否应该为这个语言创造一套书写系统

1313
0:46:58,3 --> 0:46:59,62
还有像交通啊

1314
0:46:59,62 --> 0:47:2,23
像通信啊等等各种各样的设定

1315
0:47:2,23 --> 0:47:5,2
你都可以事无巨细的去进行思考

1316
0:47:5,2 --> 0:47:6,13
去想象

1317
0:47:6,13 --> 0:47:7,51
那么以上这些问题呢

1318
0:47:7,51 --> 0:47:9,97
都只是所有问题中的一个小小的方面

1319
0:47:9,97 --> 0:47:12,93
所以为了保证这个世界和故事的自洽

1320
0:47:12,93 --> 0:47:16,4
以上这些问题能够回答的越多越好

1321
0:47:16,4 --> 0:47:17,6
你能够回答的越多

1322
0:47:17,6 --> 0:47:20,38
那这个世界的设定可能就会越让人信服

1323
0:47:20,38 --> 0:47:23,95
这个世界中运行的故事可能就会越丰满和合理

1324
0:47:23,95 --> 0:47:25,87
所以当你确定了一个主题以后

1325
0:47:25,87 --> 0:47:27,64
就可以把这个世界列表

1326
0:47:27,64 --> 0:47:29,35
世界设定的列表拿出来

1327
0:47:29,35 --> 0:47:30,19
然后问一个问题

1328
0:47:30,19 --> 0:47:32,319
一个问题的去想去回答

1329
0:47:32,319 --> 0:47:33,639
那根据我自己的体验呢

1330
0:47:33,639 --> 0:47:35,739
你会除了这以上的这个列表之外呢

1331
0:47:35,739 --> 0:47:37,93
你最好也要给这个世界画一个地图

1332
0:47:37,93 --> 0:47:40,18
在有相对比较完备的设定之后

1333
0:47:40,18 --> 0:47:41,8
写很多东西的时候啊

1334
0:47:41,8 --> 0:47:43,81
其实就是一个水到渠成的过程

1335
0:47:43,81 --> 0:47:45,7
就纹丝不会那么容易被阻塞

1336
0:47:45,7 --> 0:47:48,69
因为这个世界是如果是非常明晰的

1337
0:47:48,69 --> 0:47:51,27
那么在这个世界中如何让故事进行运转

1338
0:47:51,27 --> 0:47:53,7
很多时候它的规则也是明晰的

1339
0:47:53,7 --> 0:47:54,15
那么你去写故事

1340
0:47:54,15 --> 0:47:55,62
很多时候就变成了推演

1341
0:47:55,62 --> 0:47:58,55
而不是创作或者是纯粹的想象

1342
0:47:58,55 --> 0:47:59,69
当然总体上

1343
0:47:59,69 --> 0:48:1,31
作者在世界设定这方面

1344
0:48:1,31 --> 0:48:3,35
没有花太多的篇幅去进行介绍

1345
0:48:3,35 --> 0:48:5,39
不过世界设定确实是很重要的

1346
0:48:5,39 --> 0:48:7,63
而且很多日式RPG的世界设定

1347
0:48:7,63 --> 0:48:9,13
其实做的都是非常精彩的

1348
0:48:9,13 --> 0:48:11,17
比如说我非常推荐大家可以看一下

1349
0:48:11,17 --> 0:48:12,49
异度装甲的设定集

1350
0:48:12,49 --> 0:48:15,22
很多设定不一定反映到了最终游戏中

1351
0:48:15,22 --> 0:48:17,99
但是它的设定本身是很有可读性的

1352
0:48:17,99 --> 0:48:18,65
那么好的

1353
0:48:18,65 --> 0:48:20,15
以上呢就是这本书所写的

1354
0:48:20,15 --> 0:48:22,55
游戏剧本的主要组成部分三大块

1355
0:48:22,55 --> 0:48:24,81
并且对这三大块进行了一些阐述

1356
0:48:24,81 --> 0:48:26,37
并且大概的说了一下

1357
0:48:26,37 --> 0:48:29,91
这三大块应该如何去进行建立啊

1358
0:48:29,91 --> 0:48:32,49
三块呢分别是主题和故事以及角色

1359
0:48:32,49 --> 0:48:33,39
还有世界

1360
0:48:33,39 --> 0:48:35,43
把这几部分有机地结合在一起

1361
0:48:35,43 --> 0:48:36,99
就会形成一个游戏剧本

1362
0:48:36,99 --> 0:48:38,47
那如何将它们结合起来

1363
0:48:38,47 --> 0:48:41,35
由于用一种怎样的结构把它结合起来

1364
0:48:41,35 --> 0:48:44,13
就是这个书的接下来这一章节的主要内容

1365
0:48:44,13 --> 0:48:45,87
那什么是结构啊

1366
0:48:45,87 --> 0:48:47,13
作者有一个很有意思的说法

1367
0:48:47,13 --> 0:48:50,3
就是他说结构是防止摔倒的拐杖

1368
0:48:50,399 --> 0:48:51,599
就是文章啊

1369
0:48:51,599 --> 0:48:52,499
其实谁都会写

1370
0:48:52,499 --> 0:48:54,46
尤其是那种没头没尾的文章

1371
0:48:54,46 --> 0:48:57,34
但是如果你想完成一个完整的游戏剧本的话

1372
0:48:57,34 --> 0:49:1,9
你必须知道如何防止你写到中间以后写不下去

1373
0:49:1,9 --> 0:49:3,28
或者是不知道之前学到什么地方

1374
0:49:3,28 --> 0:49:6,13
因此你要有更加清晰明了的结构

1375
0:49:6,13 --> 0:49:7,81
写剧本的是一种方法

1376
0:49:7,81 --> 0:49:9,52
就是先确立结构

1377
0:49:9,52 --> 0:49:10,6
然后开始写

1378
0:49:10,6 --> 0:49:12,13
就是你要看到全貌

1379
0:49:12,13 --> 0:49:13,54
结构相对比较清晰

1380
0:49:13,54 --> 0:49:15,1
之后知道故事如何开头

1381
0:49:15,1 --> 0:49:15,76
如何发展

1382
0:49:15,76 --> 0:49:16,55
如何结尾

1383
0:49:16,55 --> 0:49:18,11
先把这些事情确定下来

1384
0:49:18,11 --> 0:49:20,63
然后你的写作就会进行的更加的顺利

1385
0:49:20,63 --> 0:49:22,4
作者还是说了

1386
0:49:22,4 --> 0:49:26,9
就是剧本写作中大家所认定的一些比较呃

1387
0:49:26,9 --> 0:49:27,11
原则性的东西啊

1388
0:49:27,11 --> 0:49:28,64
就是比如起承转合

1389
0:49:28,64 --> 0:49:29,72
还有序破急

1390
0:49:29,72 --> 0:49:31,7
那起承转合的说法

1391
0:49:31,7 --> 0:49:33,81
来自于中国近体诗的一些结构和构造

1392
0:49:33,81 --> 0:49:36,78
那所谓的序破急的说法呢则是来自于雅乐

1393
0:49:36,78 --> 0:49:38,31
它是一种三段式的

1394
0:49:38,31 --> 0:49:39,96
类似于起承转合的方式

1395
0:49:39,96 --> 0:49:42,69
就只是把转和合放在了一起

1396
0:49:42,69 --> 0:49:43,569
但好莱坞的剧本写作中

1397
0:49:43,569 --> 0:49:45,909
也经常会用到这种三木式的结构

1398
0:49:45,909 --> 0:49:48,3
那么无论是起承转合还是蓄破极

1399
0:49:48,3 --> 0:49:50,82
那剧本的作者要考虑的都是类似的事情

1400
0:49:50,82 --> 0:49:52,32
也就是如何开头

1401
0:49:52,32 --> 0:49:54,45
如何发展和如何结尾

1402
0:49:54,45 --> 0:49:55,77
那有了这三个要素

1403
0:49:55,77 --> 0:49:58,68
你总是能创造一个至少有头有尾的剧本

1404
0:49:58,68 --> 0:50:1,0
一个有一个像模像样的故事

1405
0:50:1,6 --> 0:50:2,68
那比如随便来一个例子

1406
0:50:2,68 --> 0:50:5,56
比如说某个人前往地狱讨伐恶魔

1407
0:50:5,56 --> 0:50:6,52
就是开头

1408
0:50:6,52 --> 0:50:8,44
那发展呢就是这个人和恶魔

1409
0:50:8,44 --> 0:50:10,859
展开艰苦卓绝的各种各样的战斗

1410
0:50:10,859 --> 0:50:12,869
结尾就是他击败了恶魔

1411
0:50:12,869 --> 0:50:14,699
创造了一个没有地狱的世界

1412
0:50:14,699 --> 0:50:17,9
这就是一个非常简单的完整故事

1413
0:50:17,9 --> 0:50:19,5
也是所谓的序破急开头

1414
0:50:19,5 --> 0:50:22,11
发展结局这么一个三木的结构

1415
0:50:22,11 --> 0:50:23,88
那接下来我们来看这三个要素

1416
0:50:23,88 --> 0:50:24,859
首先是开端

1417
0:50:24,859 --> 0:50:28,9
作者认为开端要成功就要有三个要素

1418
0:50:28,9 --> 0:50:30,49
第一是能够传达游戏目的

1419
0:50:30,49 --> 0:50:31,939
第一是能够解释游戏的玩法

1420
0:50:31,939 --> 0:50:34,2
第一是传达游戏的主题

1421
0:50:34,2 --> 0:50:37,2
游戏的目的就是你要知道你最终要达成什么

1422
0:50:37,2 --> 0:50:38,55
如何完成这个游戏

1423
0:50:38,55 --> 0:50:39,48
游戏的玩法呢

1424
0:50:39,48 --> 0:50:42,439
也是你最起码的一开始要有一个引导主题

1425
0:50:42,439 --> 0:50:44,74
就是你要展示这个游戏本身的魅力

1426
0:50:44,98 --> 0:50:48,55
你能够在开始的时候让玩家有这么三件事

1427
0:50:48,55 --> 0:50:50,5
了解这三件事的话

1428
0:50:50,5 --> 0:50:52,46
你的剧本的开头可以说就是合格的

1429
0:50:52,5 --> 0:50:54,16
然后就是发展部分

1430
0:50:54,16 --> 0:50:56,68
发展其实就是一个通往高潮的过程

1431
0:50:56,68 --> 0:50:59,5
那么你不能判断以后直接进入高潮

1432
0:50:59,5 --> 0:51:1,78
那或许这是可能是一种新式的写作方式

1433
0:51:1,78 --> 0:51:4,41
或者是现在的某些短剧做的一种方式

1434
0:51:4,41 --> 0:51:6,63
不过这不是什么传统的剧本写作方式

1435
0:51:6,63 --> 0:51:8,8
一般游戏也不会这么写

1436
0:51:8,8 --> 0:51:10,18
通往高潮一般会有一个过程

1437
0:51:10,18 --> 0:51:11,68
需要玩家去动脑筋

1438
0:51:11,68 --> 0:51:12,46
要花技术

1439
0:51:12,46 --> 0:51:13,96
花费时间精力理解故事

1440
0:51:13,96 --> 0:51:15,29
一步一步熟悉

1441
0:51:15,29 --> 0:51:16,589
然后挑战更强的敌人

1442
0:51:16,589 --> 0:51:17,81
积攒自己的情绪

1443
0:51:17,81 --> 0:51:19,13
最后才进入高潮

1444
0:51:19,13 --> 0:51:21,5
所以中间这部分呢都是发展的过程

1445
0:51:21,799 --> 0:51:23,749
那发展的这个章节呢

1446
0:51:23,749 --> 0:51:26,2
本书把它分成了四种章节

1447
0:51:26,2 --> 0:51:27,4
四种不同的章节

1448
0:51:27,4 --> 0:51:29,71
你可以有很多很多的章节来组成发展的过程

1449
0:51:29,71 --> 0:51:32,9
但大体逃不出这四种类型

1450
0:51:32,9 --> 0:51:35,0
那第一类呢就是达成游戏目的的章节

1451
0:51:35,0 --> 0:51:36,89
第二类是推进剧本的章节

1452
0:51:36,89 --> 0:51:39,32
第三类是加深剧本主题的章节

1453
0:51:39,32 --> 0:51:41,92
第一类是偏离目的的额外章节

1454
0:51:42,16 --> 0:51:45,46
那么我们也能够看到这种章节的格式化啊

1455
0:51:45,46 --> 0:51:48,26
让我想到了一个非常模板化的一个JRPG

1456
0:51:48,26 --> 0:51:49,58
就是八方旅人一代

1457
0:51:49,58 --> 0:51:52,72
我觉得这是一个非常适合游戏剧本写作新手

1458
0:51:52,72 --> 0:51:56,8
那或者是想要尽快的能够达到能够做行活的

1459
0:51:56,8 --> 0:51:57,74
这种游戏的文本策划

1460
0:51:57,74 --> 0:51:59,3
你可以去学习的一个游戏

1461
0:51:59,3 --> 0:52:1,4
你会发现它的格式非常的整齐

1462
0:52:1,4 --> 0:52:2,66
每一个章节的作用啊

1463
0:52:2,66 --> 0:52:5,18
就如果你是一个熟练的游戏剧本作家的话呢

1464
0:52:5,18 --> 0:52:7,26
他一进这个章节就说两句话

1465
0:52:7,26 --> 0:52:9,48
你就大概知道这个章节的目的是什么

1466
0:52:9,48 --> 0:52:11,899
他要将这个情节走向何方

1467
0:52:11,899 --> 0:52:13,99
那回到这本书啊

1468
0:52:13,99 --> 0:52:14,839
我们先看达成目的的章节啊

1469
0:52:14,839 --> 0:52:15,199
很简单

1470
0:52:15,199 --> 0:52:16,519
就是为了达成游戏目的

1471
0:52:16,519 --> 0:52:19,0
必须引入的章节主要就是两种

1472
0:52:19,0 --> 0:52:21,19
一是给目的设置阻碍的症结

1473
0:52:21,19 --> 0:52:23,2
二是给目的提供援助的章节

1474
0:52:23,2 --> 0:52:25,6
那最典型的你要打败魔王

1475
0:52:25,6 --> 0:52:26,86
就要打败他手下的四大天王

1476
0:52:26,86 --> 0:52:30,12
那或者是呃你要收获什么金木水火土

1477
0:52:30,12 --> 0:52:30,96
五个水晶啊

1478
0:52:30,96 --> 0:52:34,2
你要跑到五大神龙这个地方去拿到这五个水晶

1479
0:52:34,2 --> 0:52:35,85
那实现这个拿到水晶

1480
0:52:35,85 --> 0:52:39,18
或者是实现击败这个魔王的这些章节呢

1481
0:52:39,18 --> 0:52:41,27
就是这种达成目的的章节

1482
0:52:41,27 --> 0:52:43,43
那当然提供辅助的章节呢

1483
0:52:43,43 --> 0:52:44,81
就是一般来说

1484
0:52:44,81 --> 0:52:46,91
就是那种能够收集各种各样的伙伴

1485
0:52:46,91 --> 0:52:48,89
把这些伙伴招入队伍中的章节

1486
0:52:48,89 --> 0:52:49,91
就可以算在其中

1487
0:52:49,91 --> 0:52:51,89
这就是非常典型的用来推进游戏

1488
0:52:51,89 --> 0:52:53,15
主线任务的章节了

1489
0:52:53,15 --> 0:52:55,31
那所谓的推进剧本的章节呢

1490
0:52:55,31 --> 0:52:57,89
其实更多的是一种世界性的章节好

1491
0:52:57,89 --> 0:52:59,33
或者说契机型的章节

1492
0:52:59,33 --> 0:53:3,11
让主角明白应该如何去实现游戏的目的

1493
0:53:3,11 --> 0:53:5,27
比如说魔王袭击了主人公的村子

1494
0:53:5,27 --> 0:53:6,29
把村子全部烧掉了

1495
0:53:6,29 --> 0:53:7,4
人都杀了

1496
0:53:7,4 --> 0:53:9,43
而这个就算是推进剧本的章节

1497
0:53:9,43 --> 0:53:12,16
那所谓的加深剧本主题的章节呢

1498
0:53:12,16 --> 0:53:14,5
其实就是围绕着游戏的主题啊

1499
0:53:14,5 --> 0:53:16,24
让游戏不跑题的一些章节啊

1500
0:53:16,24 --> 0:53:18,51
比如说你的游戏的主题可能是

1501
0:53:18,51 --> 0:53:20,43
那如果你的朋友化成了敌人

1502
0:53:20,43 --> 0:53:23,15
那你是否能够狠心的和和他发生战斗

1503
0:53:23,15 --> 0:53:26,12
那这样呢你就可以在很多章节里设计

1504
0:53:26,12 --> 0:53:27,26
你的朋友叛变了

1505
0:53:27,26 --> 0:53:29,15
然后你要去跟他发生战斗

1506
0:53:29,15 --> 0:53:30,529
去体现游戏的主题

1507
0:53:30,529 --> 0:53:32,509
他不一定是最终的游戏目的了

1508
0:53:32,509 --> 0:53:34,69
但是如果你的主题是这个的话

1509
0:53:34,69 --> 0:53:35,389
整个游戏显得不跑题

1510
0:53:35,389 --> 0:53:36,619
还要能够深化主题

1511
0:53:36,619 --> 0:53:38,629
就要去增加一些这种情节

1512
0:53:38,629 --> 0:53:39,39
这种内容

1513
0:53:39,39 --> 0:53:41,97
那另一个典型的我想到的就是仙剑啊

1514
0:53:41,97 --> 0:53:44,28
仙剑里面有很多关于人和妖

1515
0:53:44,28 --> 0:53:46,8
是否能够产生恋情的这个主题

1516
0:53:46,8 --> 0:53:48,81
那你为了体现这样一个主题

1517
0:53:48,81 --> 0:53:50,67
有些时候仙剑里就会插入

1518
0:53:50,67 --> 0:53:54,19
关于人和妖之间的恋情的这种章节

1519
0:53:54,19 --> 0:53:57,19
然后让玩家去自行的去体会这样一个主题

1520
0:53:57,19 --> 0:54:0,37
那最后就是偏离游戏本来目的一些额外专业

1521
0:54:0,37 --> 0:54:1,27
这些章节

1522
0:54:1,27 --> 0:54:3,49
很多时候就是给玩家带来一点额外乐趣

1523
0:54:3,49 --> 0:54:6,0
让游戏的乐趣来的丰富多彩一点

1524
0:54:6,0 --> 0:54:7,62
最典型的就是各个游戏中

1525
0:54:7,62 --> 0:54:9,36
跟赌场有关的一些章节

1526
0:54:9,36 --> 0:54:11,19
或者是跟游乐场有关的环节

1527
0:54:11,19 --> 0:54:12,69
提供一些小游戏啊

1528
0:54:12,69 --> 0:54:15,87
提供一些可以和其他的角色多多接触的一些

1529
0:54:15,87 --> 0:54:17,969
能够更侧面的体现世界观

1530
0:54:17,969 --> 0:54:19,89
或者体现角色的一些方式

1531
0:54:19,89 --> 0:54:21,15
那么总结一下啊

1532
0:54:21,15 --> 0:54:24,21
这里呢主要就是说发展这个部分的章节的类型

1533
0:54:24,21 --> 0:54:25,17
分成这四类

1534
0:54:25,17 --> 0:54:27,27
然后达成目的推进剧本加深主题

1535
0:54:27,27 --> 0:54:28,38
还有一些额外章节

1536
0:54:28,38 --> 0:54:31,2
所以大家可以在设计你自己的剧本结构的时候

1537
0:54:31,2 --> 0:54:33,6
穿插的去做这种不同类型的章节

1538
0:54:33,6 --> 0:54:35,1
去推进游戏剧情

1539
0:54:35,1 --> 0:54:36,9
这样能够显得更加的丰富一些

1540
0:54:36,9 --> 0:54:40,68
并且在之后能够将剧情成功的推到高潮部分

1541
0:54:40,68 --> 0:54:41,64
也就是序破急

1542
0:54:41,64 --> 0:54:44,6
或者说起承转合的这么最后一个部分

1543
0:54:44,6 --> 0:54:45,92
那么作者对高潮的游戏

1544
0:54:45,92 --> 0:54:49,9
高潮的定义呢就是达成游戏目的瞬间

1545
0:54:49,9 --> 0:54:52,779
比如说推理游戏的高潮就是揭示犯人的那一刻

1546
0:54:52,779 --> 0:54:53,739
那么冒险游戏呢

1547
0:54:53,739 --> 0:54:56,44
可能就是你找到宝藏或者几百boss的一刻

1548
0:54:56,779 --> 0:54:59,59
只是说高潮之所以称为高潮

1549
0:54:59,59 --> 0:55:2,71
你不能单纯的就是仅仅把游戏目的达成了

1550
0:55:2,71 --> 0:55:3,79
就可以称之高潮

1551
0:55:3,79 --> 0:55:5,19
它只能称之为结局

1552
0:55:5,19 --> 0:55:9,51
你需要有能够非常强烈的产生强大的情感波动

1553
0:55:9,51 --> 0:55:11,61
让剧本有更高戏剧性的方式

1554
0:55:11,61 --> 0:55:13,65
能够体验到游戏上一路的努力

1555
0:55:13,65 --> 0:55:15,65
最终能够实现的一种升华

1556
0:55:15,65 --> 0:55:18,35
这种情感的积累能够得到释放

1557
0:55:18,35 --> 0:55:20,18
才是一个合格的高潮

1558
0:55:20,22 --> 0:55:22,14
那么高潮能否写好

1559
0:55:22,14 --> 0:55:23,7
很大程度上其实并不是高潮

1560
0:55:23,7 --> 0:55:25,17
这个章节本身决定的

1561
0:55:25,17 --> 0:55:26,61
而是你前期的铺垫

1562
0:55:26,61 --> 0:55:27,9
各种各样的伏笔等等

1563
0:55:27,9 --> 0:55:28,779
做的好不好

1564
0:55:28,779 --> 0:55:30,939
前面和各个角色相关的章节中

1565
0:55:30,939 --> 0:55:32,499
角色的形象是否鲜明

1566
0:55:32,499 --> 0:55:33,369
是否立得住

1567
0:55:33,369 --> 0:55:35,919
玩家对这些角色是否倾注了足够的情

1568
0:55:35,919 --> 0:55:37,28
感和心思等等

1569
0:55:37,379 --> 0:55:39,59
整体的这些东西来决定

1570
0:55:39,59 --> 0:55:41,519
最终的那个高潮能够达到怎样的高度

1571
0:55:41,519 --> 0:55:44,66
并不是简简单单的写一个好的结局就可以

1572
0:55:44,66 --> 0:55:48,8
所以作者对高潮做了一个非常精准的总结啊

1573
0:55:48,8 --> 0:55:51,26
高潮就是整个游戏过程的结算

1574
0:55:51,26 --> 0:55:54,45
那么结局呢就是在游戏最大高潮之后

1575
0:55:54,45 --> 0:55:57,99
向玩家传达游戏目的达成以后会产生什么后果

1576
0:55:57,99 --> 0:55:59,37
当然玩家达成游戏目的

1577
0:55:59,37 --> 0:56:1,11
本身就可以认为是一种结局

1578
0:56:1,11 --> 0:56:3,35
但是游戏要对此有所评判

1579
0:56:3,35 --> 0:56:4,7
有所反馈

1580
0:56:4,7 --> 0:56:6,26
这样玩家才能够更加的有成就感

1581
0:56:6,26 --> 0:56:9,41
并且能够确认自己的游戏目的达成是有意义的

1582
0:56:9,41 --> 0:56:11,51
所以对于无论是高潮还是结局啊

1583
0:56:11,51 --> 0:56:12,77
就他对他们的编写

1584
0:56:12,77 --> 0:56:16,259
很大程度上都是依托于前辈的开端和发展铺垫

1585
0:56:16,259 --> 0:56:17,39
角色的塑造

1586
0:56:17,39 --> 0:56:19,349
还有整个世界的设定是否丰满等等

1587
0:56:19,349 --> 0:56:20,819
都决定了这个故事会走向

1588
0:56:20,819 --> 0:56:22,46
一个怎样的高潮和结局

1589
0:56:22,46 --> 0:56:25,31
那么好的讨论完了这个结构中的序破急

1590
0:56:25,31 --> 0:56:28,42
或者说开端发展高潮之后

1591
0:56:28,52 --> 0:56:32,0
作者就提出了一些有意思的建议吧

1592
0:56:32,0 --> 0:56:35,54
就是能够如何把这个结构写的写得让它更好

1593
0:56:35,54 --> 0:56:37,41
还有更吸引人的一些方式

1594
0:56:37,41 --> 0:56:39,57
那么我们也是比较理想的

1595
0:56:39,57 --> 0:56:43,52
就把他的一些提到的技巧和观点总结一下

1596
0:56:44,359 --> 0:56:46,59
那首先他提到了一个技巧

1597
0:56:46,59 --> 0:56:46,599
一个方式

1598
0:56:46,599 --> 0:56:50,98
就是你是否能够把写作的过程看作是一种对话

1599
0:56:50,98 --> 0:56:52,36
你要在写的时候

1600
0:56:52,36 --> 0:56:56,4
想象你的观众或者是玩家会有一种怎样的情感

1601
0:56:56,4 --> 0:56:59,4
当然你现在是没有办法直接从玩家那里

1602
0:56:59,4 --> 0:56:59,88
得到这种反应的

1603
0:56:59,88 --> 0:57:1,95
除非你把你的整个剧情做一个

1604
0:57:1,95 --> 0:57:5,7
比如类似于early access的一种方式去开放

1605
0:57:5,7 --> 0:57:6,69
给一大部分人去游玩

1606
0:57:6,69 --> 0:57:9,5
那么玩家的反馈可能能够直接到你这里

1607
0:57:9,5 --> 0:57:12,95
但是一般来说剧作者他只能通过一种common sense

1608
0:57:12,95 --> 0:57:15,5
他只能通过一种普通的一种普遍的感受

1609
0:57:15,5 --> 0:57:19,3
去预测玩家可能会产生怎样的反应

1610
0:57:19,3 --> 0:57:21,52
时刻的把握住你的观众

1611
0:57:21,52 --> 0:57:22,96
目前的心理状态

1612
0:57:22,96 --> 0:57:26,6
是能够写出好结构的最重要的技能

1613
0:57:26,299 --> 0:57:28,459
那接下来的整个第八章呢

1614
0:57:28,459 --> 0:57:31,99
作者其实就是只是论述了选项这个东西啊

1615
0:57:31,99 --> 0:57:34,2
不过这个呢我觉得对于一般的剧本创作者来说

1616
0:57:34,2 --> 0:57:35,52
能用到的机会很少

1617
0:57:35,52 --> 0:57:37,98
基本上只有你创作文字冒险的游戏时

1618
0:57:37,98 --> 0:57:39,19
可能能够用到吧

1619
0:57:39,19 --> 0:57:40,57
那非常典型的就是

1620
0:57:40,57 --> 0:57:42,31
比如说你要选择去攻略哪个角色啊

1621
0:57:42,31 --> 0:57:44,32
肯定就是选项的作用了啊

1622
0:57:44,32 --> 0:57:45,76
所以这里我也就简略的说一下

1623
0:57:45,76 --> 0:57:47,32
因为选择这件事情

1624
0:57:47,32 --> 0:57:50,64
那比如说如果你把一些呃其他的游戏的设计

1625
0:57:50,64 --> 0:57:52,2
理念的东西引入过来

1626
0:57:52,2 --> 0:57:53,13
像是生成叙事

1627
0:57:53,13 --> 0:57:54,5
像是沉浸模拟

1628
0:57:54,5 --> 0:57:57,47
像是比如CRPG里的一些理念带过来的话呢

1629
0:57:57,47 --> 0:57:58,7
我觉得他的选他

1630
0:57:58,7 --> 0:58:0,99
他们对选项的理解会更加丰富一些

1631
0:58:0,99 --> 0:58:3,84
就如果你仅仅是考虑一个树状的剧情

1632
0:58:3,84 --> 0:58:5,37
应该如何发展的话呢

1633
0:58:5,37 --> 0:58:6,87
就你只需要根据你的树状

1634
0:58:6,87 --> 0:58:8,49
剧本本身的情节设定而来

1635
0:58:8,49 --> 0:58:11,28
那最典型的你像呃打越钢太郎

1636
0:58:11,28 --> 0:58:13,71
他写的那个呃极限脱出

1637
0:58:13,71 --> 0:58:15,59
那么他的选项设计呢

1638
0:58:15,59 --> 0:58:17,96
其实就是一种类似于数学的一种方式

1639
0:58:17,96 --> 0:58:20,45
就是你可能中间你随便通过数学

1640
0:58:20,45 --> 0:58:21,68
比如算一个什么数字根

1641
0:58:21,68 --> 0:58:23,39
然后你随便的推送一下

1642
0:58:23,39 --> 0:58:26,48
就能够自然而然的演出下面的很多剧情

1643
0:58:26,48 --> 0:58:27,93
那么我们回来看看作者

1644
0:58:27,93 --> 0:58:30,57
作者认为选项的设计有两个原则

1645
0:58:30,57 --> 0:58:31,77
第一个是没有破绽

1646
0:58:31,77 --> 0:58:33,8
第一个是不让玩家感到压力

1647
0:58:33,819 --> 0:58:35,979
呃这里不是特别好理解啊

1648
0:58:35,979 --> 0:58:38,1
就我觉得第一个没有破绽

1649
0:58:38,1 --> 0:58:38,85
还好理解一点啊

1650
0:58:38,85 --> 0:58:41,7
可能是我觉得有一点MECE的原则的意思

1651
0:58:41,7 --> 0:58:44,58
就是呃你要不要重复

1652
0:58:44,58 --> 0:58:46,25
同时也不要漏

1653
0:58:46,25 --> 0:58:47,81
比如说眼前有一个炸弹

1654
0:58:47,81 --> 0:58:48,65
马上要爆炸了啊

1655
0:58:48,65 --> 0:58:49,55
上面有三根线

1656
0:58:49,55 --> 0:58:51,23
红线绿线蓝线啊

1657
0:58:51,23 --> 0:58:52,97
你就选择要减掉哪个

1658
0:58:52,97 --> 0:58:54,47
但是选项只有两个

1659
0:58:54,47 --> 0:58:56,87
剪掉红色或者是剪掉绿色诶

1660
0:58:56,87 --> 0:58:58,19
就是没有剪掉蓝色

1661
0:58:58,19 --> 0:59:1,24
这个选项选项设计的就是有破绽的选项

1662
0:59:1,24 --> 0:59:3,1
那对于减少压力这一点呢

1663
0:59:3,1 --> 0:59:4,9
我可能不是特别的同意吧

1664
0:59:4,9 --> 0:59:6,94
我觉得有一些压力的选项是挺好的

1665
0:59:6,94 --> 0:59:8,19
那么很多现在的游戏

1666
0:59:8,19 --> 0:59:10,89
也可能已经是把这个准则抛出在外了

1667
0:59:10,89 --> 0:59:13,74
甚至更愿意给玩家进行一些道德拷问

1668
0:59:13,74 --> 0:59:15,459
当然呃不给压力的

1669
0:59:15,459 --> 0:59:17,619
可能一个比较meta的一个原因呢

1670
0:59:17,619 --> 0:59:19,92
就是因为玩家可以有比较方便的

1671
0:59:19,92 --> 0:59:21,24
重新来过的方式

1672
0:59:21,24 --> 0:59:23,859
去体验不同的这个树状分支上的内容

1673
0:59:23,859 --> 0:59:27,5
所以说如果你的游戏有这样一个系统上的方式

1674
0:59:27,5 --> 0:59:29,69
让玩家去体验树状的剧情的话呢

1675
0:59:29,69 --> 0:59:31,67
也可以认为是用了游戏系统

1676
0:59:31,67 --> 0:59:34,6
降低了玩家进行选择的压力

1677
0:59:34,6 --> 0:59:34,78
随后呢

1678
0:59:34,78 --> 0:59:36,7
作者在选项这个大话题中

1679
0:59:36,7 --> 0:59:38,17
也提到了flag的管理

1680
0:59:38,17 --> 0:59:40,66
比如说某些flag达成了就可能进入A选项了

1681
0:59:40,66 --> 0:59:41,86
没达成就进入B选项

1682
0:59:41,86 --> 0:59:43,35
不是自己直接选的

1683
0:59:43,35 --> 0:59:45,39
那么对于游戏编剧的要求呢

1684
0:59:45,39 --> 0:59:48,25
就是你要把这个整个流程把它画清楚

1685
0:59:48,25 --> 0:59:51,1
能够让其他的人能够看明白

1686
0:59:51,1 --> 0:59:53,17
把这些flag呢把这些标志

1687
0:59:53,17 --> 0:59:56,17
每一个flag都要写到管理表里面

1688
0:59:56,17 --> 0:59:58,5
这个标志管理表呢

1689
0:59:58,5 --> 1:0:0,57
在之前可能根据情况会用一些相对比较

1690
1:0:0,57 --> 1:0:2,1
全局的变量去进行管理啊

1691
1:0:2,1 --> 1:0:3,62
所以这个就是技术层面的问题了

1692
1:0:3,62 --> 1:0:4,88
而你在剧本层面呢

1693
1:0:4,88 --> 1:0:6,62
是需要把这样一个东西理清的

1694
1:0:6,62 --> 1:0:9,29
就是在什么时候进入什么样的选项

1695
1:0:9,29 --> 1:0:10,859
进入什么样的分支

1696
1:0:10,859 --> 1:0:12,449
会需要一个怎样的flag

1697
1:0:12,449 --> 1:0:15,48
把这些东西都在管理表上一项一项的列清

1698
1:0:15,58 --> 1:0:19,71
那后面呢作者总体上写的也是比较的散吧

1699
1:0:19,71 --> 1:0:22,26
说了一些如何把结构变得更加有趣

1700
1:0:22,26 --> 1:0:24,9
或者把结构变好的一种技巧

1701
1:0:24,9 --> 1:0:25,75
那我们也来分别看一下

1702
1:0:25,75 --> 1:0:28,54
首先一个技巧是如何在开端吸引玩家

1703
1:0:28,54 --> 1:0:29,47
那游戏开始以后

1704
1:0:29,47 --> 1:0:32,65
如何最快的把玩家吸引到引入到游戏世界中

1705
1:0:32,65 --> 1:0:34,18
是一个游戏成败的关键

1706
1:0:34,18 --> 1:0:37,18
那么作者把游戏的主人公分成了两类

1707
1:0:37,18 --> 1:0:39,55
那么这两类呢吸引的策略有所不同

1708
1:0:39,55 --> 1:0:41,7
那第一类是兽动型的主角

1709
1:0:41,7 --> 1:0:42,9
所谓的兽动型主角

1710
1:0:42,9 --> 1:0:45,78
就是主人公处于日常世界的平凡状态之下

1711
1:0:45,78 --> 1:0:48,279
一开始就没有能够能动地完成某件事情

1712
1:0:48,279 --> 1:0:50,379
那么作者提到了两个小技巧吧

1713
1:0:50,379 --> 1:0:52,899
就是让这类的主角迅速进入游戏世界

1714
1:0:52,899 --> 1:0:54,81
让玩家能够迅速的和他们共情

1715
1:0:54,81 --> 1:0:57,17
那第一类呢就是继承继承

1716
1:0:57,17 --> 1:0:58,49
就是你通过一些契机啊

1717
1:0:58,49 --> 1:1:1,49
不得已的或者是主动的去继承了一项事业

1718
1:1:1,49 --> 1:1:3,97
那这个事业呢可能是亲人中继承的

1719
1:1:3,97 --> 1:1:6,899
可能是一位偶遇的贤者型的角色中继承的

1720
1:1:6,899 --> 1:1:8,279
那当你继承了以后

1721
1:1:8,279 --> 1:1:10,499
你就必然的会感受到一种使命感

1722
1:1:10,499 --> 1:1:14,5
因为他就逼迫着你去完成某件事情

1723
1:1:14,5 --> 1:1:17,529
那么第二个小技巧就是让心爱之人深陷险境

1724
1:1:17,529 --> 1:1:20,529
这种剧情也是非常容易督促主人公

1725
1:1:20,529 --> 1:1:22,389
产生决心的一个契机吧

1726
1:1:22,389 --> 1:1:24,8
也是很容易理解和感情的代入的

1727
1:1:24,839 --> 1:1:27,269
那第二种类型的主角呢就是开拓型

1728
1:1:27,269 --> 1:1:30,22
就是一开始主人公就想去完成一件事情

1729
1:1:30,22 --> 1:1:32,44
典型的就比如核心装备里的snake啊

1730
1:1:32,44 --> 1:1:34,45
某些推理游戏里的侦探等等

1731
1:1:34,45 --> 1:1:38,5
那一开始的这个东西本身就是最关键的

1732
1:1:38,5 --> 1:1:41,62
就是你要让玩家愿意去替这样一个主题

1733
1:1:41,62 --> 1:1:42,85
去做这件事情

1734
1:1:42,85 --> 1:1:46,36
所以说能够把这个目的明确的交代清楚

1735
1:1:46,36 --> 1:1:48,85
就能够让玩家尽快的融入游戏世界

1736
1:1:48,85 --> 1:1:51,49
但是呢把游戏设计成开拓型的角色

1737
1:1:51,49 --> 1:1:53,88
有时候可能也不太容易让人带入其中

1738
1:1:53,88 --> 1:1:56,34
所以有些时候游戏会进行一些转化

1739
1:1:56,34 --> 1:1:59,51
比如开始看起来像是开拓型的角色克劳德

1740
1:1:59,51 --> 1:2:2,59
那其实呢他自己可能是一个相对受动型的角色

1741
1:2:2,59 --> 1:2:3,85
在游戏进行中啊

1742
1:2:3,85 --> 1:2:5,71
玩家就慢慢的明白了他的使命

1743
1:2:5,71 --> 1:2:7,52
和一些他想做的事情

1744
1:2:8,4 --> 1:2:10,4
另一个关于结构的小技巧呢

1745
1:2:10,4 --> 1:2:12,2
是那种比较重要的场景啊

1746
1:2:12,2 --> 1:2:13,7
就需要重点表现的场景

1747
1:2:13,7 --> 1:2:15,52
还有那些可能有些单调

1748
1:2:15,52 --> 1:2:17,2
但是时间很长的场景

1749
1:2:17,2 --> 1:2:18,88
你都可以去把它进行改写

1750
1:2:18,88 --> 1:2:20,8
写成那种小结构的序破

1751
1:2:20,8 --> 1:2:22,69
急结构去增加他的趣味性

1752
1:2:22,69 --> 1:2:25,21
就让玩家时刻的会有一些悬念啊

1753
1:2:25,21 --> 1:2:26,59
时刻会有一些感觉

1754
1:2:26,59 --> 1:2:27,85
这件事情有发展

1755
1:2:27,85 --> 1:2:28,54
有高潮

1756
1:2:28,54 --> 1:2:30,46
避免大量的平铺直叙

1757
1:2:30,5 --> 1:2:32,48
这里呢可能也和电影的一些手法

1758
1:2:32,48 --> 1:2:33,32
结合在一起了啊

1759
1:2:33,32 --> 1:2:35,31
也就是所谓的场景序列方法

1760
1:2:35,31 --> 1:2:36,39
场景序列的思路

1761
1:2:36,39 --> 1:2:39,24
不仅仅能够让开端和结尾更加的精彩

1762
1:2:39,24 --> 1:2:41,1
然后呢在战斗的场景啊

1763
1:2:41,1 --> 1:2:43,19
在敌人登场的各种场景中啊

1764
1:2:43,19 --> 1:2:46,94
呃那种需要一定的时长来提升表现力的部分

1765
1:2:46,94 --> 1:2:48,42
也能够产生不错的效果

1766
1:2:48,42 --> 1:2:50,16
我从这里得到的一种思路呢

1767
1:2:50,16 --> 1:2:54,18
就是不仅仅大结构上要有序破急的呃结构

1768
1:2:54,18 --> 1:2:57,56
那么小结构甚至小到一个打斗的场景

1769
1:2:57,56 --> 1:2:59,6
你也可以完全套用这个结构

1770
1:2:59,6 --> 1:3:1,82
所以说整体你可以认为它是一个自相似的

1771
1:3:1,82 --> 1:3:2,42
递归的

1772
1:3:2,42 --> 1:3:4,5
或者说一个分型的结构

1773
1:3:4,5 --> 1:3:6,3
那如果你是一个特别会讲故事

1774
1:3:6,3 --> 1:3:7,26
写剧本的作者呢

1775
1:3:7,26 --> 1:3:9,72
可能已经把这些都已经化用于无形了

1776
1:3:9,72 --> 1:3:11,25
就是你在平时写作的时候

1777
1:3:11,25 --> 1:3:13,65
已经非常自然的就开始去做铺垫

1778
1:3:13,65 --> 1:3:15,3
开始去写这样的结构

1779
1:3:15,3 --> 1:3:17,1
但是可能对于比较新手的编剧来说

1780
1:3:17,1 --> 1:3:18,42
还需要额外的去花精力

1781
1:3:18,42 --> 1:3:21,56
注意让自己的描述不要过于的平铺秩序

1782
1:3:21,6 --> 1:3:23,4
那另外呢还有一些结构技巧

1783
1:3:23,4 --> 1:3:24,8
比如说埋伏笔

1784
1:3:24,8 --> 1:3:25,64
伏笔啊

1785
1:3:25,64 --> 1:3:28,7
就是遇到可能会让玩家感到唐突的世界

1786
1:3:28,7 --> 1:3:31,88
或者一些看起来很巧合的事件的时候呢

1787
1:3:31,88 --> 1:3:35,33
你要事先的透露一些和这个事有关的事项

1788
1:3:35,33 --> 1:3:37,58
让玩家有一种啊恍然大悟

1789
1:3:37,58 --> 1:3:40,43
或者有一种啊他确实就应该这样的啊

1790
1:3:40,43 --> 1:3:42,27
剧情或者是逻辑上的说服力

1791
1:3:42,27 --> 1:3:45,7
那伏笔呢可以是在你之前学到一个东西的时候

1792
1:3:45,7 --> 1:3:48,52
回过头来在前面插入也是可以的

1793
1:3:48,52 --> 1:3:50,8
因为你一开始很多时候

1794
1:3:50,8 --> 1:3:51,7
你不一定什么东西都已经想好了

1795
1:3:51,7 --> 1:3:52,91
游戏对于新手来说

1796
1:3:52,91 --> 1:3:56,109
没有如此宏大的一个构思的叙事的能力

1797
1:3:56,109 --> 1:3:57,429
所以前面的一些包袱

1798
1:3:57,429 --> 1:3:58,479
前辈一些伏笔呢

1799
1:3:58,479 --> 1:4:0,609
你可能要到后面才发现哦

1800
1:4:0,609 --> 1:4:2,31
前辈需要加入一个这样的伏笔

1801
1:4:2,31 --> 1:4:3,69
那这样做也是可以的

1802
1:4:3,69 --> 1:4:5,91
但是你一定要让一切变得可解释啊

1803
1:4:5,91 --> 1:4:7,11
不要过于唐突

1804
1:4:7,11 --> 1:4:9,9
还有比如说制造谜团

1805
1:4:9,9 --> 1:4:11,31
谜团呢有点像是一个反向的伏笔

1806
1:4:11,31 --> 1:4:14,9
就是它会让玩家去注意后面一切

1807
1:4:14,9 --> 1:4:16,64
跟某个前辈的谜团可能有关的细节

1808
1:4:16,64 --> 1:4:19,2
从而最终收集好了所有的证据之后

1809
1:4:19,2 --> 1:4:20,24
解开这个谜团

1810
1:4:20,24 --> 1:4:22,22
所以对于伏笔和谜团的运用

1811
1:4:22,22 --> 1:4:24,74
也是在结构中能够吊起玩家胃口

1812
1:4:24,74 --> 1:4:27,2
吸引人们往下读的很重要的方面

1813
1:4:27,319 --> 1:4:30,619
那么总结一下就是作者认为在剧本写作中啊

1814
1:4:30,619 --> 1:4:32,299
结构是至关重要的

1815
1:4:32,299 --> 1:4:34,13
而运用之前讲述的这些技巧

1816
1:4:34,13 --> 1:4:35,45
把结构理清楚

1817
1:4:35,45 --> 1:4:37,61
写出这种引人入胜的结构

1818
1:4:37,61 --> 1:4:40,73
并且安排上你之前设计的那种富有魅力的角色

1819
1:4:40,73 --> 1:4:42,2
还有丰满的世界

1820
1:4:42,2 --> 1:4:44,51
那么一个好剧本就呼之欲出了

1821
1:4:44,51 --> 1:4:46,28
当然要实现这个剧本本身

1822
1:4:46,28 --> 1:4:48,8
你需要使用文字文本作为工具

1823
1:4:48,8 --> 1:4:51,35
那么也就是接下来要讲述的这部分内容

1824
1:4:51,35 --> 1:4:53,319
那这部分内容就比较简略了

1825
1:4:53,319 --> 1:4:55,179
那前面说了剧本的组成部分

1826
1:4:55,179 --> 1:4:57,14
也就是角色世界主题故事

1827
1:4:57,14 --> 1:4:57,74
然后说了

1828
1:4:57,74 --> 1:4:58,4
把角色世界

1829
1:4:58,4 --> 1:5:0,89
主题故事有机统一在一起的剧本结构

1830
1:5:0,89 --> 1:5:2,66
那接下来就是更具体的内容

1831
1:5:2,66 --> 1:5:4,48
就是如何实现这些结构

1832
1:5:4,48 --> 1:5:7,18
实现统一整个这件事情的文本

1833
1:5:8,5 --> 1:5:11,34
文本的英文其实来源于拉丁文里的

1834
1:5:11,34 --> 1:5:12,24
纺织物的意思

1835
1:5:12,24 --> 1:5:14,4
在英文里呢当然也有texture的意思

1836
1:5:14,4 --> 1:5:15,27
也是一种纹理

1837
1:5:15,27 --> 1:5:18,51
那么我们也能看出文本是有作为穿针引线的

1838
1:5:18,51 --> 1:5:21,44
把所有东西组织在一起的粘合物的作用

1839
1:5:21,44 --> 1:5:24,44
并且他自己呢自我也会形成一种充满设计感的

1840
1:5:24,44 --> 1:5:25,569
充满美感的事物

1841
1:5:25,569 --> 1:5:27,729
不过这里呢这本书呢也不是要教大家

1842
1:5:27,729 --> 1:5:28,929
文笔如何变得优美啊

1843
1:5:28,929 --> 1:5:31,749
这个应该是属于提升文学素养的东西啊

1844
1:5:31,749 --> 1:5:33,99
可能是需要通过平时的阅读积累

1845
1:5:33,99 --> 1:5:35,61
还有增强自己的语料库啊

1846
1:5:35,61 --> 1:5:38,25
增强自己观察世界的能力等等吧

1847
1:5:38,25 --> 1:5:39,45
去进行提高的

1848
1:5:39,45 --> 1:5:41,5
不在这个数的范围之内

1849
1:5:41,5 --> 1:5:44,32
这本书所说的文本更多的是形式上的东西

1850
1:5:44,32 --> 1:5:46,69
就是我们应该去组织文本

1851
1:5:46,69 --> 1:5:49,42
才能够让你成为一个合格的游戏剧本家

1852
1:5:49,42 --> 1:5:51,73
那么剧本的工具性是很强的

1853
1:5:51,73 --> 1:5:53,35
它主要由三个部分组成

1854
1:5:53,35 --> 1:5:57,66
台词旁白和指示台词就是游戏角色的对话啊

1855
1:5:57,66 --> 1:5:59,25
或者是自言自言自语等等

1856
1:5:59,25 --> 1:6:1,2
那么旁白呢就是风景的描写

1857
1:6:1,2 --> 1:6:2,28
心里的描写等等

1858
1:6:2,28 --> 1:6:3,3
除了台词之外

1859
1:6:3,3 --> 1:6:4,76
显示在画面上的文章

1860
1:6:4,76 --> 1:6:8,75
那只是呢是一个不会显示在画面上的东西

1861
1:6:8,75 --> 1:6:9,86
它是一个提示

1862
1:6:9,86 --> 1:6:11,36
比如说这里背景发生了变化

1863
1:6:11,36 --> 1:6:13,52
或者这里的登场角色是谁

1864
1:6:13,52 --> 1:6:14,9
登场角色出现等等

1865
1:6:14,9 --> 1:6:17,399
这种剧情推进中一些必要的指示

1866
1:6:17,399 --> 1:6:19,19
那接下来作者也举了一个例子

1867
1:6:19,19 --> 1:6:20,639
大家一看就明白什么是台词

1868
1:6:20,639 --> 1:6:21,299
什么是旁白

1869
1:6:21,299 --> 1:6:22,42
什么是指示了

1870
1:6:22,859 --> 1:6:24,899
指示的部分就是给游戏总监

1871
1:6:24,899 --> 1:6:27,319
还有程序员啊等等其他的工作人员看的

1872
1:6:27,319 --> 1:6:30,49
但是具体的游戏剧本是不是要这么走

1873
1:6:30,49 --> 1:6:31,699
还要看监督如何安排

1874
1:6:31,699 --> 1:6:34,219
那么剧本作者在这里只是比较工具性的

1875
1:6:34,219 --> 1:6:36,97
安排一下自己对这样一个指示的理解

1876
1:6:38,53 --> 1:6:41,22
台词又可以分为对话和独白两类呃

1877
1:6:41,22 --> 1:6:42,48
台词具有表达情感

1878
1:6:42,48 --> 1:6:43,14
说明情况

1879
1:6:43,14 --> 1:6:44,46
推进故事这几个功能

1880
1:6:44,46 --> 1:6:45,72
那表达情感不用说了

1881
1:6:45,72 --> 1:6:47,37
角色一定是某种情感

1882
1:6:47,37 --> 1:6:49,68
有某种情感之后才会输出一个台词

1883
1:6:49,68 --> 1:6:52,8
甚至可以说所有台词都是为了表达情感啊

1884
1:6:52,8 --> 1:6:54,459
那么说明情况

1885
1:6:54,459 --> 1:6:56,739
这一点其实就跟游戏类型有很大关联

1886
1:6:56,739 --> 1:6:57,819
比如说电影化的游戏呢

1887
1:6:57,819 --> 1:7:0,939
其实你也许不需要由角色来进行说明你的画面

1888
1:7:0,939 --> 1:7:2,8
你的镜头语言也可以说明

1889
1:7:2,8 --> 1:7:4,0
但是很多游戏类型

1890
1:7:4,0 --> 1:7:5,32
比如说文字冒险游戏

1891
1:7:5,32 --> 1:7:7,78
那么一些情况就可能要由台词来说明

1892
1:7:7,78 --> 1:7:11,25
你像画面中显示一张做中的静止图像

1893
1:7:11,25 --> 1:7:13,11
那我们不知道他是走着还是停了

1894
1:7:13,11 --> 1:7:15,39
那这时候就可以通过对话来说明情况

1895
1:7:15,39 --> 1:7:18,6
比如说时间和场所也可以用台词说明枪

1896
1:7:18,6 --> 1:7:19,47
早上好啊

1897
1:7:19,47 --> 1:7:21,6
大家就知道这是早晨

1898
1:7:21,259 --> 1:7:23,959
不过这种说明性台词呢不能太多

1899
1:7:23,959 --> 1:7:26,359
不然会觉得整个的剧本不够生动

1900
1:7:26,359 --> 1:7:27,95
因为大家日常对话里啊

1901
1:7:27,95 --> 1:7:29,81
其实说明性台词是很少的

1902
1:7:29,81 --> 1:7:31,19
所以会有一些违和感

1903
1:7:31,19 --> 1:7:32,68
那接下来看旁白

1904
1:7:32,68 --> 1:7:34,42
旁白起的作用也很关键啊

1905
1:7:34,42 --> 1:7:37,57
一般剧本中的旁白都是用来阐述事实

1906
1:7:37,57 --> 1:7:40,3
或者表现心理和心和感情

1907
1:7:40,3 --> 1:7:41,74
或者表现视觉上的东西

1908
1:7:41,74 --> 1:7:43,1
或者表现时间

1909
1:7:43,1 --> 1:7:44,79
当然也可以推进故事

1910
1:7:44,79 --> 1:7:47,73
那旁白的重要性也跟游戏类型有很大的关联啊

1911
1:7:47,73 --> 1:7:50,4
比如说我觉得在异域镇魂曲这种C2编剧里

1912
1:7:50,4 --> 1:7:52,86
旁白就起到了很重要的描述环境

1913
1:7:52,86 --> 1:7:55,5
然后描述现在各种各样事物的状态等等

1914
1:7:55,5 --> 1:7:56,4
这么一个作用

1915
1:7:56,4 --> 1:7:59,4
但是在就像前面说的电影化游戏中啊

1916
1:7:59,4 --> 1:8:1,0
这一类的旁白或许就可以升了

1917
1:8:1,22 --> 1:8:3,92
那么以上呢就是台词和旁白部分

1918
1:8:3,92 --> 1:8:5,96
但是对于这些东西如何写呢

1919
1:8:5,96 --> 1:8:9,1
作者其实并没有做更加深入的介绍吧

1920
1:8:9,16 --> 1:8:9,76
好的

1921
1:8:9,76 --> 1:8:11,91
那么下面简单说一下指示

1922
1:8:11,91 --> 1:8:15,9
指示部分啊就是写给其他的游戏开发者看的

1923
1:8:15,9 --> 1:8:17,85
它的重点在于正确的传达需要传达的信息

1924
1:8:17,85 --> 1:8:21,37
比如说需要何时何地何人这么一些信息

1925
1:8:21,37 --> 1:8:25,39
那么像游戏的背景这件事就是由指示来确定的

1926
1:8:25,39 --> 1:8:26,35
像文字冒险游戏

1927
1:8:26,35 --> 1:8:28,66
就是说你这个背景要用哪一个cg

1928
1:8:28,66 --> 1:8:31,44
甚至你可能要指定好cg的编号

1929
1:8:31,44 --> 1:8:33,9
那对于RPG呢或者是一些其他类型的游戏

1930
1:8:33,9 --> 1:8:37,14
这部分呢就是说你要把角色安排在哪个场景中

1931
1:8:37,14 --> 1:8:40,34
所以指定背景啊只是部分要做的最主要的任务

1932
1:8:40,34 --> 1:8:42,74
然后你还要体现是哪些角色出现了

1933
1:8:42,74 --> 1:8:44,12
比如在文字冒险或者RPG中

1934
1:8:44,12 --> 1:8:47,1
就是要说用某种方式让哪些角色出场

1935
1:8:47,1 --> 1:8:49,14
比如你当时就在某个地方

1936
1:8:49,14 --> 1:8:51,3
或者是你要从左边或者右边走进来

1937
1:8:51,3 --> 1:8:52,689
或者跑进来等等

1938
1:8:52,689 --> 1:8:54,609
当然还有很多其他要指示的东西

1939
1:8:54,609 --> 1:8:55,149
像时间

1940
1:8:55,149 --> 1:8:56,109
像背景音乐

1941
1:8:56,109 --> 1:8:58,959
就是你现在要播放哪一种情感的背景音乐啊

1942
1:8:58,959 --> 1:9:0,39
还有比如说音效

1943
1:9:0,39 --> 1:9:1,98
现在你要播放一个怎样的音效

1944
1:9:2,4 --> 1:9:5,51
这些其实都是在传统的在游戏剧本的编写中

1945
1:9:5,51 --> 1:9:7,55
由剧本家去指示的内容

1946
1:9:7,55 --> 1:9:8,81
当然很多时候不一定

1947
1:9:8,81 --> 1:9:11,54
其他的工作人员要完全按照这种方式去做

1948
1:9:11,54 --> 1:9:14,51
但是他能够表现出剧本家这样一个角色

1949
1:9:14,51 --> 1:9:18,4
对于现在的剧本应该进行如何演出的一个理解

1950
1:9:18,46 --> 1:9:21,0
甚至还需要做文字分镜

1951
1:9:21,0 --> 1:9:23,58
因为我们都知道动画是要做动画分镜的

1952
1:9:23,58 --> 1:9:25,5
那么动画或者游戏的分镜

1953
1:9:25,5 --> 1:9:28,5
可能是要有专门做演出的人去进行理解

1954
1:9:28,5 --> 1:9:29,76
和进行他们的加工

1955
1:9:29,76 --> 1:9:32,49
但是剧本作家是要对这样一个分镜

1956
1:9:32,49 --> 1:9:35,45
进行自己的理解和描述的

1957
1:9:35,45 --> 1:9:36,65
后面的其他的人员

1958
1:9:36,65 --> 1:9:39,7
可以再根据这种理解和描述去进行工作

1959
1:9:39,74 --> 1:9:41,54
不过关于剧本的指示部分啊

1960
1:9:41,54 --> 1:9:43,82
虽然作者提到了很多关于技术化的东西

1961
1:9:43,82 --> 1:9:46,78
但是他也提到就是对于编剧而言

1962
1:9:46,78 --> 1:9:48,13
最重要的还是前面的部分

1963
1:9:48,13 --> 1:9:49,24
就是剧本结构

1964
1:9:49,24 --> 1:9:52,69
然后文章包括后面的旁白台词的部分

1965
1:9:52,69 --> 1:9:53,569
而对于指示部分呢

1966
1:9:53,569 --> 1:9:56,269
还有一些可能和程序和演出相关的东西

1967
1:9:56,269 --> 1:9:58,32
不同的游戏还有不同的架构

1968
1:9:58,32 --> 1:9:59,52
不同的制作流水线

1969
1:9:59,52 --> 1:10:1,85
都有自己不同的组织方式和编写方式

1970
1:10:1,85 --> 1:10:3,89
之前在你都可以在现场边看边学

1971
1:10:3,89 --> 1:10:5,66
而且一般来说都非常容易学

1972
1:10:5,66 --> 1:10:8,6
所以说你的基本功作为编剧的基本功

1973
1:10:8,6 --> 1:10:9,8
最重要的还是前面的故事

1974
1:10:9,8 --> 1:10:10,4
关于角色

1975
1:10:10,4 --> 1:10:11,26
关于主题

1976
1:10:11,26 --> 1:10:12,86
关于结构的东西

1977
1:10:13,19 --> 1:10:13,919
那这么说呢

1978
1:10:13,919 --> 1:10:15,539
到这里也差不多就结束了

1979
1:10:15,539 --> 1:10:17,339
其实接下来还有一些细节的东西吧

1980
1:10:17,339 --> 1:10:19,41
比如说如何安排你的文本的断句

1981
1:10:19,41 --> 1:10:22,35
还有说像在一个比如在一个对话框中

1982
1:10:22,35 --> 1:10:23,79
显示文本的数量多少

1983
1:10:23,79 --> 1:10:25,5
还有你要注意的一些东西

1984
1:10:25,5 --> 1:10:26,73
比如说不要用错别字啊

1985
1:10:26,73 --> 1:10:28,27
不要用错标点等等

1986
1:10:28,27 --> 1:10:32,2
这些呢就是可能跟编剧相关的一些工作了

1987
1:10:32,2 --> 1:10:35,5
那么可能也跟游戏剧本编写本身的关系

1988
1:10:35,5 --> 1:10:35,83
没有那么大了

1989
1:10:35,83 --> 1:10:37,32
那么这里我就不细说了

1990
1:10:37,32 --> 1:10:37,86
好的

1991
1:10:37,86 --> 1:10:39,6
就总体尚不知

1992
1:10:39,6 --> 1:10:42,26
大家对这本书介绍的游戏剧本编写怎么看呢

1993
1:10:42,26 --> 1:10:44,6
就我的总体感受吧

1994
1:10:44,6 --> 1:10:45,92
如果你是一个写日式剧情

1995
1:10:45,92 --> 1:10:49,59
或者写一些日式文字冒险游戏比较多的人的话

1996
1:10:49,59 --> 1:10:51,699
我认为这本书可能还是有点帮助的

1997
1:10:51,699 --> 1:10:54,42
因为它能够让你非常快速的掌握到一个

1998
1:10:54,42 --> 1:10:56,46
比如说在日本大厂里干活的社员

1999
1:10:56,46 --> 1:11:0,9
他是如何去做自己每天上班八小时那个任务的

2000
1:11:0,9 --> 1:11:3,57
但是但凡啊你可能有一点想要创新

2001
1:11:3,57 --> 1:11:5,52
或者想要跳出这个框框

2002
1:11:5,52 --> 1:11:7,68
做点不太一样的东西的这种想法

2003
1:11:7,68 --> 1:11:11,64
那我觉得这本书的参考价值可能就比较有限了

2004
1:11:11,64 --> 1:11:12,51
所以说我才说

2005
1:11:12,51 --> 1:11:14,36
或许他对于玩家来说

2006
1:11:14,36 --> 1:11:16,31
反而是一个比较有意思的一本书

2007
1:11:16,31 --> 1:11:17,65
因为玩家看一看他

2008
1:11:17,65 --> 1:11:18,61
然后就了解哈

2009
1:11:18,61 --> 1:11:20,47
原来自己平时玩的那些日式RPG

2010
1:11:20,47 --> 1:11:23,36
或者是某些游戏的剧本是怎么做出来的啊

2011
1:11:23,36 --> 1:11:24,98
他们就会考虑到这一章啊

2012
1:11:24,98 --> 1:11:26,66
这是一个怎样的章节

2013
1:11:26,66 --> 1:11:28,4
是推进剧情的啊

2014
1:11:28,4 --> 1:11:29,48
这是一个难关角色啊

2015
1:11:29,48 --> 1:11:32,529
然后呢这是一个要招揽队友的一个章节

2016
1:11:32,529 --> 1:11:33,849
然后每一个章节中呢

2017
1:11:33,849 --> 1:11:36,129
剧本家又是如何利用起承转合

2018
1:11:36,129 --> 1:11:37,97
或者是序破急的小结构

2019
1:11:37,97 --> 1:11:40,7
然后用这个小结构吊起玩家的胃口

2020
1:11:40,7 --> 1:11:41,19
让他充满悬念的

2021
1:11:41,19 --> 1:11:43,59
那你也可以了解到设定角色的时候

2022
1:11:43,59 --> 1:11:44,43
大家是怎么考虑的

2023
1:11:44,43 --> 1:11:45,69
比如这是一个什么角色

2024
1:11:45,69 --> 1:11:46,95
是一个受动型的主角

2025
1:11:46,95 --> 1:11:48,78
还是一个开拓型的主角啊

2026
1:11:48,78 --> 1:11:50,4
还有这是一个妹妹角色

2027
1:11:50,4 --> 1:11:52,17
还是一个贤者角色等等吧

2028
1:11:52,17 --> 1:11:53,34
就看了这些东西呢

2029
1:11:53,34 --> 1:11:55,68
我想玩家会对于平时自己玩的游戏

2030
1:11:55,68 --> 1:11:57,32
会有一个更深的理解

2031
1:11:57,34 --> 1:11:58,6
当然了

2032
1:11:58,6 --> 1:12:0,28
作者能够总结出这些经验本身

2033
1:12:0,28 --> 1:12:1,66
这件事是很关键的

2034
1:12:1,66 --> 1:12:5,23
就是作者知道这些经验所产出的游戏剧本

2035
1:12:5,23 --> 1:12:6,68
他是受欢迎的

2036
1:12:6,68 --> 1:12:9,11
这点才是这本书能够成立的关键

2037
1:12:9,11 --> 1:12:12,32
就是说作者知道大家就是喜欢这些东西对吧

2038
1:12:12,32 --> 1:12:14,66
所以说他就把这些写这些东西的方法

2039
1:12:14,66 --> 1:12:15,65
总结成了经验

2040
1:12:15,65 --> 1:12:17,81
也就是说如果比如说你是一个做手游的

2041
1:12:17,81 --> 1:12:19,25
那么按照你的某种方式

2042
1:12:19,25 --> 1:12:20,12
某种方法论

2043
1:12:20,12 --> 1:12:22,37
你觉得做出了一个高端的艺术

2044
1:12:22,37 --> 1:12:24,5
价值很高的高级的商品

2045
1:12:24,5 --> 1:12:25,16
他出来以后呢

2046
1:12:25,16 --> 1:12:27,53
但是商业效果反而没有想象中那么好

2047
1:12:27,53 --> 1:12:29,9
这是很正常的对吧

2048
1:12:29,9 --> 1:12:30,17
那么也就是说

2049
1:12:30,17 --> 1:12:33,74
你的这个方法论也许并不一定好用

2050
1:12:33,74 --> 1:12:37,12
虽然说他可能更加的打引号的更加的高端

2051
1:12:37,12 --> 1:12:40,3
因此作者介绍的这些很多行活化的

2052
1:12:40,3 --> 1:12:41,8
城市化的这些手法

2053
1:12:41,8 --> 1:12:45,49
它可能是已经经过市场验证的好用的方法

2054
1:12:45,49 --> 1:12:47,94
就很多人可能会更欢迎这种方法

2055
1:12:47,94 --> 1:12:49,68
所以说我们也能看到一些矛盾嘛

2056
1:12:49,68 --> 1:12:50,46
就一方面

2057
1:12:50,46 --> 1:12:53,92
我们希望游戏剧本能够做到他应有的创新

2058
1:12:53,92 --> 1:12:57,21
能够达到他被大家期待的能够达到的高度

2059
1:12:57,21 --> 1:12:58,95
但另一方面呢我们又会担心

2060
1:12:58,95 --> 1:13:1,23
那么这个审美是不是和大众的审美

2061
1:13:1,23 --> 1:13:3,37
和平均的审美离得游戏太远了

2062
1:13:3,37 --> 1:13:4,33
到底适不适合

2063
1:13:4,33 --> 1:13:7,28
用在一个追求商业成功的项目之中

2064
1:13:7,28 --> 1:13:8,66
比如你做的那些东西

2065
1:13:8,66 --> 1:13:10,4
也许你有你的奇思妙想

2066
1:13:10,4 --> 1:13:11,18
有你的巧思

2067
1:13:11,18 --> 1:13:13,22
有你的甚至精神意志放在里面

2068
1:13:13,22 --> 1:13:15,84
但是他作为一个合格的商业产品

2069
1:13:15,84 --> 1:13:17,1
是否经过了验证

2070
1:13:17,1 --> 1:13:20,11
是否能够取悦到他想取悦的最大的大众

2071
1:13:20,11 --> 1:13:21,25
就不好说了

2072
1:13:21,25 --> 1:13:22,81
因此这本书的意义啊

2073
1:13:22,81 --> 1:13:25,96
我觉得就是至少让人们理解韩国的做法

2074
1:13:25,96 --> 1:13:28,3
同时意识到行活的价值

2075
1:13:28,54 --> 1:13:29,26
当然了

2076
1:13:29,26 --> 1:13:31,24
如果我们真的要往大处看的话

2077
1:13:31,24 --> 1:13:32,68
行活确实是不够的

2078
1:13:32,68 --> 1:13:36,1
真正的最好的最伟大的能够流传的作品

2079
1:13:36,1 --> 1:13:38,86
还是需要剧作家的灵魂参与其中

2080
1:13:38,86 --> 1:13:41,96
他不是一个格式化的城市化的设计方式

2081
1:13:42,19 --> 1:13:43,639
这个我觉得也是为什么

2082
1:13:43,639 --> 1:13:45,319
很多时候小说改编的游戏的

2083
1:13:45,319 --> 1:13:46,759
可能情节更加的出众

2084
1:13:46,759 --> 1:13:49,819
因为他并不会一开始就去考虑游戏剧本

2085
1:13:49,819 --> 1:13:52,3
创作的这么多的城市化的东西

2086
1:13:52,3 --> 1:13:56,65
就能够有很多大家意想不到的东西提供给大家

2087
1:13:56,65 --> 1:13:57,19
新鲜感

2088
1:13:57,19 --> 1:13:59,26
还有不一样的那种代入感

2089
1:13:59,34 --> 1:13:59,94
当然了

2090
1:13:59,94 --> 1:14:2,76
这部分呢我觉得可能是游戏制作人要考虑的吧

2091
1:14:2,76 --> 1:14:5,1
而且是那种相对比较独立的游戏制作人

2092
1:14:5,1 --> 1:14:6,59
才能够有资格考虑的

2093
1:14:6,59 --> 1:14:8,69
那如果你是在一个商业化大项目里

2094
1:14:8,69 --> 1:14:10,469
做一个游戏剧本作者的话呢

2095
1:14:10,469 --> 1:14:12,389
那也许你要考虑的事情

2096
1:14:12,389 --> 1:14:14,909
更多的是一种比较的社元化

2097
1:14:14,909 --> 1:14:16,739
甚至可能是社畜化的一种

2098
1:14:16,739 --> 1:14:19,65
在大体制中怎么把你的工作做好

2099
1:14:19,65 --> 1:14:20,85
那么引申一下呢

2100
1:14:20,85 --> 1:14:21,63
也许就是

2101
1:14:21,63 --> 1:14:23,97
这可能是为什么不少人从大厂里跳出来

2102
1:14:23,97 --> 1:14:24,99
想自己做游戏

2103
1:14:24,99 --> 1:14:27,709
可能也是实在是受够了这些东西吧

2104
1:14:27,709 --> 1:14:28,489
那好的

2105
1:14:28,489 --> 1:14:31,429
不知道这次带来的这个读书的一种讲述的方式

2106
1:14:31,429 --> 1:14:32,29
大家怎么看啊

2107
1:14:32,29 --> 1:14:33,169
觉得有意思没有啊

2108
1:14:33,169 --> 1:14:34,71
我觉得可能是有些无聊的

2109
1:14:34,71 --> 1:14:36,15
我觉得我在这讲了这么半天

2110
1:14:36,15 --> 1:14:37,24
我都有些无聊了

2111
1:14:37,24 --> 1:14:38,44
那如果觉得还行呢

2112
1:14:38,44 --> 1:14:41,32
那我们以后也可以再用这种方式讲一些呃

2113
1:14:41,32 --> 1:14:42,4
更多的书

2114
1:14:42,4 --> 1:14:44,26
但也有可能是这个书本身比较无聊

2115
1:14:44,26 --> 1:14:47,11
所以说换一本书也许就好了呢对吧

2116
1:14:47,11 --> 1:14:48,7
那么好的

2117
1:14:48,7 --> 1:14:49,93
那这里是旧世代读书啊

2118
1:14:49,93 --> 1:14:50,47
不管怎么说

2119
1:14:50,47 --> 1:14:52,25
我就做这么一次尝试吧

2120
1:14:52,25 --> 1:14:53,81
那么大家可以把对于这本书

2121
1:14:53,81 --> 1:14:56,81
或者是对于这种节目类型的形式的意见

2122
1:14:56,81 --> 1:14:58,7
写在评论区之前

2123
1:14:58,7 --> 1:15:0,69
咱们下期看到有意思的书

2124
1:15:0,69 --> 1:15:1,54
咱们再见吧